紐約的非營(yíng)利組織高線藝術(shù)工作室推出了本季的第一個(gè)作品；“你知道我是誰(shuí)”（You know who I am），作品 由藝術(shù)家保拉·皮維設(shè)計(jì)，展出到2023年3月，這件公共藝術(shù)品在曼哈頓西區(qū)的高線公園展出，呈現(xiàn)為自由女神像的大型青銅復(fù)制品，戴著各種以表情符號(hào)為靈感的面具。
這些面具是個(gè)人的象征，他們的個(gè)人自由經(jīng)歷與社會(huì)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，每?jī)蓚€(gè)月更換一次面具，在展覽過(guò)程中代表六個(gè)不同的人。
“你知道我是誰(shuí)”是自由女神像的比例模型復(fù)制品，位于高線上方7m處。這件作品是在米蘭的青銅鑄造廠巴塔利亞藝術(shù)鑄造廠制造的，它與自由女神原作者雕塑家?jiàn)W古斯特·巴托爾迪的雕塑直接相連。為了制作副本，使用了由本人創(chuàng)建的原始模型的歷史石膏模型，模型目前正在法國(guó)巴黎的奧賽博物館展出。
六個(gè)卡通面具是幾個(gè)人的有趣和豐富多彩的代表，他們的自由經(jīng)歷與美國(guó)有關(guān)。受表情符號(hào)啟發(fā)的美學(xué)與原本不朽的雕塑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而它們的存在提供了一種情感，即任何人都可以在雕像的象征中表現(xiàn)出來(lái)。
保拉這件作品從她自己的經(jīng)歷中汲取了靈感：她的兒子被她和丈夫收養(yǎng)前一直在印度過(guò)著無(wú)國(guó)籍生活，他們?nèi)瞬坏貌唤?jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的法律斗爭(zhēng)才能把孩子帶回家，所幸這個(gè)家庭的旅程以她的兒子獲得了美國(guó)公民身份而告終，在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，自由女神像成為了保拉及其家人的無(wú)價(jià)燈塔。
對(duì)這件作品偷懶創(chuàng)作的解釋是它是達(dá)達(dá)主義風(fēng)格的‘物品’，就像馬塞爾·杜尚在小便池上面簽名時(shí)把它變成了一件藝術(shù)品，對(duì)于高線公園藝術(shù)項(xiàng)目以及新威尼斯雙年展的總監(jiān)和策展人塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）來(lái)說(shuō)，“移民是一個(gè)觸及許多人生活的主題：‘你知道我是誰(shuí)用個(gè)人的挑戰(zhàn)和希望的集體經(jīng)歷構(gòu)成了移民到美國(guó)的現(xiàn)實(shí)。“
藝術(shù)家解釋說(shuō)，自由女神像“代表了人與他們從社會(huì)中獲得或者他們沒(méi)有獲得的自由狀態(tài)之間的關(guān)系”。移民是一個(gè)觸及許多人生活的主題，“你知道我是誰(shuí)”以一種平易近人甚至有趣的方式解決這個(gè)問(wèn)題。
對(duì)于“你知道我是誰(shuí)”，這位藝術(shù)家延伸了她的經(jīng)歷，同時(shí)還通過(guò)一系列面具展示了另外五個(gè)人的故事。俏皮的面具通過(guò)這種方式成為了一種敘事媒介，參與了關(guān)于美國(guó)自由的對(duì)話(huà)。
對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，他們的故事可能是關(guān)于在進(jìn)入美國(guó)后獲得或希望獲得更大的自由；對(duì)其他人來(lái)說(shuō)，美國(guó)可能代表著被剝奪的自由夢(mèng)想。
保拉于1971年出生于意大利，藝術(shù)實(shí)踐多樣而神秘，她將熟悉的外星人混合在一起，與常見(jiàn)的可識(shí)別物體一起工作，這些物體經(jīng)過(guò)修改以引入新的比例、材料或顏色，挑戰(zhàn)觀眾改變他們的觀點(diǎn)。
在她的世界里，動(dòng)物經(jīng)常被選為主角。她利用他們感知到的特征，向他們灌輸人類(lèi)的舉止。在她的藝術(shù)作品中，北極熊會(huì)練習(xí)瑜伽，懸掛在空中飛人上，并與人類(lèi)互動(dòng)。這些藝術(shù)品長(zhǎng)出五顏六色的羽毛，既像真人大小，又像小熊一樣微型化，跨越雕塑、視頻、攝影、表演和裝置，她的實(shí)踐超越了人們感知到的限制，讓以前看似不可能的事情成為可能。
保拉的跨學(xué)科藝術(shù)實(shí)踐結(jié)合了熟悉與奇異，她以將活體動(dòng)物和常見(jiàn)物體轉(zhuǎn)移到意想不到的環(huán)境而聞名。她最著名的一些引人注目的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有《無(wú)題（斑馬）》，描繪的是站在雪山上的兩只斑馬，另外還有84條金魚(yú)飛行教練，或者是一個(gè)全是熒光筆的羽毛北極熊。
在她所有的作品中都使用置換和過(guò)度的策略來(lái)迷惑和改變觀眾對(duì)規(guī)則、類(lèi)別和邊界的期望，她的平行宇宙提供了改變我們認(rèn)為理所當(dāng)然的分裂觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)。
保拉作品的標(biāo)題也總是指向一種錯(cuò)誤的二分法，只提供了兩種判斷藝術(shù)品的選擇：喜歡或不喜歡。她敢于讓她的觀眾去尋找意義，挑戰(zhàn)他們?nèi)ダ斫馑约簺](méi)有解碼的東西，尤其是，她經(jīng)常拒絕解釋自己的作品。
作家兼策展人延斯·霍夫曼評(píng)價(jià)皮維的作品以“毫無(wú)歉意的簡(jiǎn)單……”為特征。隨著環(huán)境、規(guī)模或定位的敏捷轉(zhuǎn)變，讓普通事物變得新奇。” ，她的藝術(shù)中有一個(gè)不可思議的元素，物品基于熟悉的形式，如毛絨動(dòng)物或風(fēng)車(chē)，隨著觀眾越看越近并意識(shí)到它們與現(xiàn)實(shí)的差異，甚至采用新的和令人不安的含義。
乍一看，它們是有趣、好玩、擬人化的作品，但同時(shí)它們也有一些病態(tài)和令人毛骨悚然的虛假感。全尺寸時(shí)太大而不能成為玩具，反而更像是動(dòng)物標(biāo)本，讓人想起人類(lèi)出于裝飾目的馴化或殺死野生動(dòng)物的想法。保拉明顯捏造的替代品向觀眾展示了一種脫離自然現(xiàn)實(shí)的動(dòng)物概念。
在這么多意大利藝術(shù)家對(duì)空間和文化進(jìn)行干預(yù)但時(shí)間不多的時(shí)候，保拉制造了一些無(wú)緣無(wú)故的事件，使我們對(duì)時(shí)間的看法得以解脫。
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