動(dòng)效拯救不了設(shè)計(jì)
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短視頻、數(shù)字媒體作品的爆發(fā)式增長(zhǎng)，給傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)帶來(lái)了前所未有的危機(jī)感，盲目增加的動(dòng)態(tài)效果，短期內(nèi)可以提高作品的觀賞性，但在技術(shù)紅利慢慢消退之后，審美疲勞也就逐漸產(chǎn)生了。依靠動(dòng)態(tài)效果真的能拯救設(shè)計(jì)嗎？
大橋史網(wǎng)站展示的42件作品
單純的想依靠動(dòng)態(tài)效果，來(lái)提高設(shè)計(jì)的社會(huì)認(rèn)可度很難，但讓動(dòng)效成為設(shè)計(jì)的一種補(bǔ)充，或者是一種工具卻是有跡可循的。在上一期的推文里，我放了一些大橋史的作品，有一些關(guān)注公眾號(hào)的朋友對(duì)這位動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師挺感興趣的，這一期我就從自己的視角出發(fā)來(lái)聊一聊關(guān)于大橋史的作品。看看動(dòng)態(tài)效果能為設(shè)計(jì)提供什么樣的可供參考的經(jīng)驗(yàn)。
在他的作品網(wǎng)站共展示了42件作品，大橋史在網(wǎng)上的資料非常的少，上一次在設(shè)計(jì)圈被廣泛提及還是他做的有關(guān)文字的動(dòng)畫(huà)效果。在大橋史網(wǎng)站的介紹里，他的職位是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師，但我認(rèn)為在他的作品中能看到一種傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)所具有的獨(dú)特氣質(zhì)，這種氣質(zhì)讓他的作品有別于其它動(dòng)畫(huà)或者影視作品，同時(shí)在觀察他作品的過(guò)程中，我們也可以吸收不少有關(guān)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的節(jié)奏與韻律感。
在一些媒體的推文里，著重介紹了大橋史有關(guān)文字動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的部分，其實(shí)關(guān)于大橋史的作品，在構(gòu)成、布局、動(dòng)畫(huà)、色彩、設(shè)計(jì)上都有很多值得借鑒的東西。
由靜到動(dòng)的狀態(tài)
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我們都知道動(dòng)畫(huà)其實(shí)是由一幀幀靜止的畫(huà)面組成，所以在強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)效果的同時(shí)，畫(huà)面靜止時(shí)的狀態(tài)也是非常重要的，在大橋史的作品中，不同于很多動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的作品，畫(huà)面是擁有一定留白空間的，這種留白的處理手法，讓他的作品擁有了更多的想象空間和節(jié)奏美感，將大橋史的作品截圖觀看，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的很多作品具有一定的設(shè)計(jì)海報(bào)特質(zhì)，經(jīng)得起推敲和仔細(xì)觀察，可以說(shuō)是將設(shè)計(jì)進(jìn)行了時(shí)間軸上的演示。
這是一種將靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合的創(chuàng)作，這能夠使畫(huà)面在布局上產(chǎn)生更多的舒適感，在為北面（THE NORTH FACE）做的設(shè)計(jì)中，在色彩的分割，圖形的設(shè)計(jì)和動(dòng)態(tài)的調(diào)節(jié)上，我們能看到這種通過(guò)設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)結(jié)合所產(chǎn)生的美感。
由于現(xiàn)在越來(lái)越多的作品，呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)是“為了動(dòng)而動(dòng)”，只是將動(dòng)態(tài)效果作為創(chuàng)作的一個(gè)過(guò)程，而沒(méi)有將其視為一種思考方式，這種做法并沒(méi)有提升設(shè)計(jì)本身的價(jià)值和傳播的效率。
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文字與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合
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大橋史的一些作品，善于將文字中的結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分重組，讓作品的形式得以創(chuàng)新，在西尾維新大辭展的作品中，通過(guò)文字制造了一場(chǎng)打斗的好戲，文字充當(dāng)了刀、劍、武器、人物、場(chǎng)景，在氛圍沒(méi)有減弱的情況下，反而生出了一種更新穎、更有趣的視覺(jué)體驗(yàn)。
文字說(shuō)唱PV《Channeler》，是一部以“文字的變換”為主題的動(dòng)畫(huà)作品，配合HIPHOP，描繪主人公在成長(zhǎng)的同時(shí)，被語(yǔ)言中蘊(yùn)含的智慧所吸引的動(dòng)畫(huà)作品。按照歌詞押韻的結(jié)構(gòu)，將文字分散在屏幕上，衍生出與主角生活中的歌詞內(nèi)容相匹配的動(dòng)態(tài)效果。
大橋史的作品中，還有很多類似關(guān)于文字的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，做這類作品的基礎(chǔ)是對(duì)文字的特點(diǎn)和風(fēng)格有一個(gè)透徹的了解，才能在動(dòng)畫(huà)中使用得當(dāng)，文字作為設(shè)計(jì)中非常重要的組成部分，在與動(dòng)畫(huà)作品結(jié)合的過(guò)程中，其實(shí)也是在探索文字使用邊界的過(guò)程，在文字閱讀越來(lái)越邊緣化的當(dāng)下，這種創(chuàng)新也是給大家提供了一種更多元的文字體驗(yàn)，也更能加深大家對(duì)文字的興趣。
聲音的視覺(jué)化
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在大橋史的作品中，有好多是關(guān)于音樂(lè)人VJ視頻和現(xiàn)場(chǎng)視頻創(chuàng)作，這些作品需要通過(guò)視覺(jué)來(lái)傳達(dá)出音樂(lè)所包含的理念，其實(shí)也就是將聲音視覺(jué)化，這其中的難點(diǎn)也在于如何讓視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)保持在統(tǒng)一的共振模式下。同時(shí)視覺(jué)作為人類接收信息最多的感官，能夠?yàn)橐魳?lè)作品提供一種理解上的補(bǔ)充，一個(gè)好的視覺(jué)設(shè)計(jì)，可以調(diào)動(dòng)人體更多的感官來(lái)接收創(chuàng)作者的情緒。
有關(guān)技術(shù)與趨勢(shì)的變化
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平面設(shè)計(jì)在當(dāng)下技術(shù)上的變革，其實(shí)是被科技發(fā)展和當(dāng)下的流行趨勢(shì)所定義的，每一個(gè)時(shí)代對(duì)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)都有其局限和紅利，如何利用好時(shí)代所帶來(lái)的技術(shù)和工具上的優(yōu)勢(shì)，成為做好設(shè)計(jì)的必修課。當(dāng)然在這些之前也需要將設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)美感、節(jié)奏、韻律的基礎(chǔ)夯實(shí)，這也是保持住平面設(shè)計(jì)獨(dú)特性的題中之義。
視覺(jué)設(shè)計(jì)：黃巍? ?
撰文：黃巍? ?
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文章作品來(lái)自大橋史? takashiohashi.com
內(nèi)容轉(zhuǎn)載自“設(shè)計(jì)散步”
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