家是物質(zhì)也是精神的。
阿蘭·德波頓曾試圖把家描述為一種“精神的場所”，他說，“我們在心理意義上需要一處避難所的空間，來補(bǔ)償內(nèi)心的脆弱，支持我們的精神狀態(tài)。”
住宅的內(nèi)在因素，決定了家最終呈現(xiàn)的物理形態(tài)。
?玄關(guān)?
這是三代五個人的家，年邁的母親，兩個還在讀書的孩子，和業(yè)主夫婦共同生活。老與幼是家的根源和延續(xù)，守候與守望的溫情，是流淌在這個家的日常。
?客廳?
家是需要交流與溝通的，設(shè)計的邏輯試圖找到人與空間的雙向互動，用簡單克制的手法，盡可能放棄裝飾、符號與形式的內(nèi)容，讓空間回歸通透與自由，生活回歸簡單和真實(shí)。
由非住宅空間改造而來，平面布局的挑戰(zhàn)源于空間不規(guī)則，呈標(biāo)準(zhǔn)的三角形，設(shè)計師以立柱為圓心，入口玄關(guān)一角為開端，取方形結(jié)構(gòu)，切割劃分，層層遞進(jìn)，最終得到方正開闊具有圍合感的新格局。
純粹為底色，家具本身即為藝術(shù)品，大體量沙發(fā)的觸感和弧形帶來溫暖的包裹感，亦定下空間舒適柔和的基調(diào)。
大片景觀窗形成空間的延伸，一天中光影的變換被納入具象的氛圍體驗(yàn)中。在極簡的空間中，自然的融入使空間充滿了設(shè)計哲學(xué)的生活之美。
勒·柯布西耶提出“建筑五要素”之“自由立面”，人在行進(jìn)的過程中，空間的立面并非一眼望盡，而是由一個空間轉(zhuǎn)折到另一個空間，這種連續(xù)的立面語言，具有圖像的流動性。
因?yàn)槭褂猛环N材料飾面，于是，材料跟隨立面，也表現(xiàn)出了流動性。“這種含而不露的包容感和流動性，是家在物理屬性之上的精神屬性表達(dá)”，設(shè)計師張猛說。
?藝術(shù)樓梯?
通往二層的藝術(shù)樓梯，是空間核心，蘊(yùn)藏著家的精神力。純白的藝術(shù)化樓梯貫通上下，優(yōu)美弧形與結(jié)構(gòu)穿插，家的意義也正如此：承載、容納、給予。
微水泥和水磨石肌理形成鮮明的對比，顏色的深與淺、溫暖與冷調(diào)、柔軟與硬朗、啞面與亮光，兩種不同的材料表情于細(xì)節(jié)收口處，碰撞出戲劇性的視覺效果，這是極簡在材質(zhì)表達(dá)上的魅力。
?餐廳?
從餐廳角度看，流動的自由立面，讓整個家呈現(xiàn)如同音樂般的節(jié)奏感。桌面的“重”較之透明扶手椅的“輕”，橫平豎直的理性，映襯曼妙的弧度帶來的柔和感知，人于空間落座，得一刻放松之感。
家宴，是最高的禮遇，無論家人團(tuán)聚，還是呼朋喚友，臨窗落座，一幅幅動態(tài)的自然景觀畫面活躍在眼前。
?廚房?
三角形平面的兩個角，一個作為操作間，另一個則是廚房，由半透明推拉門與餐廳分隔開來，在開放與分隔之間，“界”的存在是無形又可變化的，設(shè)計師認(rèn)為這是品質(zhì)生活，在餐廚生活舒適度上的體現(xiàn)。
?樓梯?
樓梯利用空間以弧度造型連接上下，以柔性的光與影作為引導(dǎo)，光在空間里舞蹈，空靈而輕盈，仿佛日落的一場儀式，在流動的時間里捕捉共鳴。
?主臥?
臥室是空間里最純粹同時具有精神性的場所，盡可能的去除多余的裝飾性元素。強(qiáng)調(diào)功能，不張揚(yáng)，又兼具一種安靜的美感。
?男孩房?
男孩房低飽和基調(diào)自帶高級感，在空間中暈染開來簡約和舒適。
?女孩房?
新古典主義的形式感和裝飾手法，滿足女孩對生活儀式感的追求，唯美中帶著浪漫、優(yōu)雅和精致。
?衛(wèi)生間?
水磨石衛(wèi)生間既美又酷，空間回到原始的黑白灰，給人真實(shí)的踏實(shí)之美，水磨石固有的基調(diào)本身就起到調(diào)和過渡作用，完美駕馭各種空間情緒。
極致的生活需要極致的空間表達(dá)，大面積的水磨石運(yùn)用酷勁十足，強(qiáng)烈的原始?xì)庀⒔o空間帶來個性而又成熟的獨(dú)特魅力。
生活的饋贈，一種是淡到空無，一種是豐盈熱烈，以時間滋養(yǎng)使之歸于自在從容，無聲處聽驚雷，無色處見繁花。
項(xiàng)目名稱：無色處見繁花項(xiàng)目地點(diǎn)：沈陽項(xiàng)目面積：300平方米設(shè)計時間：2021年10月完成時間：2022年5月主案設(shè)計：張猛設(shè)計機(jī)構(gòu)：未來已來空間設(shè)計木作設(shè)計：姜泠吏軟裝設(shè)計：張迪項(xiàng)目攝影：牟星主要材料：阿吉諾全屋定制，吉納思藝術(shù)涂料，班點(diǎn)磨石
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號：拓者設(shè)計吧
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