在如今的這個時代
仍有許多女性對“性”感到羞恥
對關于“性”的話題總是欲言又止
如果能掙脫這些束縛會是什么樣的呢？
在近年的藝術節上
一個90后潮汕女孩陳韋伶的插畫
引起了不少人的關注和討論
她的作品以女性為主角描繪“性”
含蓄又大膽、平靜而有力地表達出
女性可以勇敢地表達欲望，掌握性的主導權
許多網友被她的勇氣與創意打動
紛紛表示感受到：
“一種溫柔的力量，不可反抗！”
本期「了不起的匠人」
帶你認識女性主義創作者陳韋伶
● “性”主題插畫家陳韋伶
? 愛欲自由的女性后花園 ?
? “性可以是高山流水，也可以是旋轉木馬”??
陳韋伶曾說比起日本著名浮世繪畫家葛飾北齋，
她更喜歡葛飾北齋的女兒葛飾應為。
在過去傳統的父權時代，
女性為了創作走進“紅燈區”是多么“叛逆”的事。
但葛飾應為就是那個不為時代所束縛的女人，
給后世留下了浮世繪中最美的影子。
而陳韋伶也正在用自己的畫作，
掙脫我們這個時代關于女性欲望的束縛。
● 浮世繪畫家葛飾應為的《吉原格子先之圖》
如今的社會對“性”仍舊是避而不談的，
但這塊“禁地”對情竇初開的少女充滿了吸引力。
陳韋伶的畫作《白雪與魔鏡》中，
白雪公主對著魔鏡檢視自己的身體和欲望。
●?《白雪與魔鏡》
《在蘋果樹上》的女孩，
好奇樹上男女尋歡作樂的“禁果”。
正如青春期的少女對“性”的探索。
●?《在蘋果樹上》
陳韋伶對“性”也充滿了想象。
她把這種欲望畫作沖向山谷的飛機、
峽谷間奔流的瀑布，
創作出她的第一個“性主題”系列作品《欲》。
●?《沖上云霄》
●?《欲之七》
●?《欲之五》
然而“性”教育在人們的成長時期總是被忽略和回避。
許多女性就和陳韋伶一樣，
“成年了還不知道衛生棉條要往哪里塞”。
●?《狩獵》
缺乏“性”教育的孩子，不了解自己的生理結構，
更不懂什么是有危害的性行為。
兒童被性侵的事件頻頻發生，
陳韋伶為此創作了《當媽媽去買菜的時候》，
就是希望能夠喚起社會對于兒童性侵的警覺，
轉變社會的“性”觀念，加強“性”教育。
●?《當媽媽去買菜的時候》
陳韋伶上了大學后，
她的家人開始給她灌輸禁止婚前性行為的思想。
但他們的理由很直白，
只是為了她不被未來的老公嫌棄。
陳韋伶都忍不住調侃：
“以前從來沒有過性教育，成年以后一下子就來到了這一步”。
●?《柔情似水》：女人一個人的性
在老一輩的人看來，
女性的“性”只不過是為了服務男性而存在。
這令陳韋伶產生了對父權社會的思考。
畫作《在你的江河里流淌》中，
以男性生殖器官為山，渺小的赤身女子穿梭其中，
揭露父權社會下，女性在“性”主導權上的不平等。
● 《在你的江河里流淌》
女性在“性”方面往往處于被動，甚至是弱勢。
帶有“性”暗示的男性凝視無處不在，
許多女性都處于恐懼之中。
陳韋伶將此作為靈感，創作了《瞧一瞧》，
紅色的裸身男子掀開簾子，仿佛在窺探著什么，
連腳下的白色老鼠都好奇。
● 《瞧一瞧》
現實中還存在著許多男性組隊去酒吧“撿尸”的案例，
這讓陳韋伶非常憤怒，她想：
“如果白雪公主在現在這個時代，她躺在那里，真的還會遇到一個王子，只是吻她一下這么簡單嗎？”
恐怕現實就會像她的畫作《喚醒老白》一樣：
白雪公主被性侵了。
● 《喚醒老白》
文字中，一些“女”字旁的字往往也是帶貶義的，
“奴、奸、妒、婊”都映射著男尊女卑的思想。
陳韋伶大膽地將“嫖”和“妓”都換成“男”字旁，
創作出《男票》和《男支》，極富諷刺意味。
● 《男票》
● 《男支》
陳韋伶想反抗現狀，她說：
“我想盡可能讓畫面里的女人們都‘離經叛道’一回，成為快樂的主體”。
她構建了一個屬于女性的世界——《女性后花園》
在這個世界里，沒有男性的存在，
只有面目模糊的雄性特征人體，
供女性取樂、凝視的對象，
而女性才是“性”的主體，可以自由地享受愛欲。
●?《東庭春宵屋》
●?《西庭候茶樓》
●?《南庭長樂機》
● 《北庭皮影湯》
后花園分為東西南北四個庭院，
還有刺激的過山車、夢幻的旋轉木馬......
女性可以蕩著秋千劃過長廊隧道，
夜寢聊齋元素的恐怖骷園。
●?《谷風過山車》
●?《旋轉木馬人》
●?《秋千長廊》
●?《夜寢骷園》
陳韋伶把自己的作品分為兩個階段：
第一個階段，對“性”的想象和好奇；
第二個階段，對女性欲望的聚焦和思考。
陳韋伶希望讀者不只是從中看到情色，
而是看到女性直面自己的原始欲望，
在不傷害自己和他人、不觸碰道德和法律的情況下，
去了解它，去享受它。
●?《女性后花園》中的美妙細節
●?《女性后花園》中的美妙細節
? 叛逆的“乖乖女”??
? “我不只是情色創作者，還是女性主義創作者”??
畫風大膽的陳韋伶，
其實出身于一個非常保守的潮汕家庭。
在這個極其重男輕女的地方，
陳韋伶的親生父親僅僅因為她的性別，
就與她母親離婚，拋棄了整個家庭。
● 陳韋伶和她的母親
小學三年級，她便隨外婆一起生活在佛山。
外婆是桂林人，與傳統的潮汕人觀念不同，
外婆不會要求陳韋伶“女孩要有女孩樣”，
而是告訴她“欺負你的人，你要打回去”。
這就是為什么在陳韋伶身上能感受到一股反抗的勁。
● 陳韋伶和她的外婆
陳韋伶從小就喜歡畫畫，
長大后考上了廣州美術學院的版畫系。
她專注于畫針管筆畫，筆觸畫得極細，
追求畫技上的極致與完美，
是大家眼中認真專精的好學生。
● 陳韋伶大學時期的插畫作品
但她在一次專業課作業上大膽了一回。
她賦予了小紅帽性感的元素，卻很快被老師叫停。
顯然在主體教育中，這是不被接受的。
而如今，曾經的“乖乖女”正畫著“現代版春宮圖”。
● 陳韋伶的畫作展品
陳韋伶著手“性主題”的畫作已經有五六年了。
一開始她沒有告訴任何人，只是默默地發到朋友圈，
沒有人會想到這些作品是她畫的。
● 《月下》
某天，傳統的母親偶然看到了她在畫露骨的畫面。
母親沉默許久，然后問：“這是你畫的？”
陳韋伶坦白說，她當時很平靜地說是，
其實心里很緊張，怕母親不能接受。
沒想到的是，母親竟然說：“畫得不錯，發我吧”。
從那以后，陳韋伶一有新作品和相關報道，
母親都會第一時間轉發，給她做宣傳。
外婆雖然看不懂，
但覺得陳韋伶的畫作一定是最棒的。
對陳韋伶來說，
家人的支持讓她的抗爭有了更加堅實的后盾。
2018年，她參加了奇點藝術節的展會，
開始了她的第一次練攤。
業內著名的漫畫家tango立刻買下了一幅她的作品，
從那時起，她的畫作便走進了大眾視野，
大膽有趣的風格也收獲了不少好評。
● 奇點藝術節的陳韋伶
雖然大多數評論都是友好的，
但不禮貌的批評和揣測也不少。
有些男性觀眾直接會問：
“你畫得這么詳細，是不是日常生活里就玩得很大？”
陳韋伶每次聽到這種冒犯的話都會很生氣。
這讓她意識到，比起男性，
女性在“性”方面存在著更多的壓力。
她開始轉變風格，專注于女性的“性”。
● 《選角》
漸漸地，購買畫作的人變成了以女性為主。
有一次，一個女孩在陳韋伶的展位看了好久，
離開以后又折回來對她說：
“感覺你的畫在溫柔地表達一種力量”。
● 《日照生爐》
讓陳韋伶覺得更有趣的是，
在一屆“不熟藝術書展”上，
一個年輕的媽媽帶著自己還沒上學的女兒，
駐足在陳韋伶的展位前，女兒對畫面提問，
媽媽很坦蕩地說：
“這是男人的身體、這是女人的身體……”。
這讓習慣于家長捂著孩子眼睛走過展位的陳韋伶，
感到欣慰，她非常感慨地說：
“終于看到家長也可以帶小朋友看這些作品，而不是把這些畫當成‘污染物’一樣的存在”。
● ?陳韋伶的展位
有人把陳韋伶稱呼為“情色藝術家”，
但她認為自己更是女性主義創作者，
并自詡“生理衛生界先鋒藝術家”。
這些年，她關注情欲、性別、女性處境的問題，
通過畫作讓人們看到新時代女性默默抗爭的力量！
運營 | 匠匠
編輯 | jojo
- 文中圖片選自網絡
本文經授權轉載自公眾號：了不起的匠人
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