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只此青綠
建筑和繪畫皆所屬藝術范疇，在歲月的史書里密不可分。
建筑從繪畫藝術里生長，突破畫布的邊界，結合了空間生成的邏輯，完成了從繪畫語言與建筑語言的轉譯。從二維平面到三維空間，創造出一個交織的美學世界。
有了中國繪畫的元素，我的建筑才能更具有靈性，讓我覺得它是活的，有生命的。
——貝聿銘
01思·山水之間
中國傳統繪畫對中國建筑傳承和發展影響深遠，繪畫與建筑有著密切、直接的聯系。繪畫和建筑同屬視覺藝術范疇，都是創作者思維世界在現實中的展現，繪畫技巧在建筑創作中的應用，為建筑帶來了更多魅力。
▲《千里江山圖》卷末蔡京跋文
提到王澍，難免會想到其設計特點：山水畫，造園，鄉土地域性。“文人建筑師”王澍深受中華優秀傳統文化熏染，以中國傳統文化為基，以文人思想為魂，運用繪畫語言、自然材料、工匠技藝等手段，創造出山水詩意的獨特風格，王澍從宋代的繪畫中研究了古代中國城市原有的模樣，作品盡顯中國文人風雅之道。
▲普利茲克獎得主王澍
王澍的最新作品是國家版本館杭州館，什么是版本館呢？版本館是核心功能為保藏、展示、研究、交流，將古今中外載有中華文明印記的各類版本資源納入收藏范圍，是集圖書館、檔案館、博物館、展覽館等多種功能于一體的綜合性場館。
▲版本館部分展品
02掩·隱于山林
國家版本館杭州分館，又稱“文潤閣”，位于歷史文化名城杭州，總建筑面積10.31萬平方米，在一座原本廢棄的礦坑中，經過巧妙處理，采石所余的山體與樓閣互為掩映，營造出曲徑通幽的景象，呈現出宋代繪畫中的“掩映之美”。
▲國家版本館杭州分館
建筑設計圍繞“宋代園林神韻的當代藏書建筑”展開，整體建筑包括主書房、南書房、文潤閣、山體庫房、附屬用房等共計13個單體，各單體建筑之間通過具備展覽功能的寬大展廊相連接，構成互通便利的建筑群體。引自良渚港的流水，在其間或停蓄成池，或清流激湍。
▲游廊
03構·園林之圖
想要看懂建筑就要先解讀建筑師，王澍建筑思想的一種解讀方式是“中國園林”。杭州國家版本館這一座建筑在布局形式上是傳統中國藏書樓“南園北館”式布局。
在“南園北館”的格局下，文潤閣借鑒了北宋畫家郭熙提出的“平遠構圖法”。郭熙《林泉高致》中云：山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠，自山前而窺山后，謂之深遠，自近山而望遠山，謂之平遠。
場館之中點綴著南閣、繞山廊、長橋、文潤閣、北閣等建筑，山環水繞，曲徑通幽，“宋韻”是它最大的特色。從南部的入口進入之后是大面積的水面，游廊則隨著山勢鑲嵌在山地的邊緣，因山勢而建，沿著山壁曲折變換。
整體建筑在南北密度上做了很大的區分，南部是園林，與場地山勢融為一體，北部的密度則較高，滿足建筑藏書的需求。建筑的主館則作為整座園林的核心，介于南北之間，這是一種在中國傳統園林中非常常見的布局方式。
04解·設計之意
在設計上，文潤閣的設計，如何點題表現“潤”，是一個重要問題。承擔點題任務、也是整個設計真正的突破點，是青瓷屏扇。在文潤閣南北兩側，可以看到一扇扇高十余米的青瓷屏扇，由專門研發的機械控制每扇門的開關。
每一扇屏扇門可以呈現不同的角度，整體既可以排成一面平鋪的屏風，又可以呈現為折扇式屏風。一扇扇青瓷屏扇，梅子青的淡淡青綠色，纖秀、溫潤，顏色在晴天在雨天，都美不勝收，為整個“文潤閣”的“潤”字做了完美注釋。
在技術上，杭州館實施“七大特殊工藝”，完美呈現既有現代建筑常用的混凝土和鋼結構，又有傳統建筑常用的木結構和夯土墻；既有青銅覆面的雙曲面屋頂，又有混凝土預制屋面板；既有東方韻味的竹紋清水混凝土，又有西方建構傳統的木紋清水混凝土，建構形式豐富多樣的新時代宋韻建筑典范。
結語
“南園北館、館園一體”呈現江南的韻味；園景互融、多重院落，傳承宋代文化的“掩映之美”，穿梭其間，山環水繞，曲徑通幽。在仿佛宋人山水畫的建筑意境中，呈現浩如煙海的中華典籍版本和中華文物。國家版本館杭州分館落于山水之間，步入其間，園景互融，移步易景，用251樘青瓷屏扇，輝映著歷史長河熠熠生輝，遠觀青綠，近觀溫潤，以建筑描繪一幅千里江山圖。
參考資料：
[1] 白丹：王澍建筑作品中的傳統水墨“畫意”表達
[2] 蓋東民：山水詩意 —王澍的建筑創作解讀
[3]?杭州國家版本館在余杭落成——綜合新華社、浙江發布、杭州日報
[4]?浙江設計”筑就傳世之作，杭州國家版本館落成浙江省住房和城鄉建設廳
編輯?王梓宇
責編??YenYen
本文經授權轉載自公眾號：匠山行記
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