色彩能喚起特定的情感，因此它們被用來在淺表處或觀察者心中引發特定的效果。在建筑中，色彩在定義形狀方面發揮著基礎性的作用。材料在其自然狀態下已經具備固有的顏色，這些顏色以一種特定的方式被感知。然而，當他們被染色時，觀察者的感知會發生改變，從而產生與同一物體相關的不同感覺之間的聯想。這種由顏色引起的轉變出現在各種視覺媒體中，從三維環境，如建筑，到靜態和移動的二維形式，如雕刻、照片、繪畫和電影。
色彩與光線密切相連：物體看上去有顏色是因為吸收和反射了特定波長的光線。眼睛的錐細胞檢測到這些波長并將信號發送到大腦，大腦處理這些信息以產生顏色的感覺。從本質上講，色彩通過照亮周圍環境的各種光波長來顯現，但其真正的本質在于眼睛和大腦內復雜的神經過程，最終塑造（并改變）了對世界的感知。這意味著顏色本質上是抽象的，完全是主觀的。某些色調與某種感覺的關聯和對應可以根據歷史時期和社會背景而變化。在色彩體驗中的一個共同點是，人眼 - 在正常情況下 - 看到的世界是彩色的。
電影有能力以某種真實性記錄生活和世界。引入彩色并不是一帆風順的事情。在沒有捕捉彩色圖像的技術之前，電影需要在制作過程中手工上色，直到Technicolor工藝的發展。這一工藝在拍攝過程中記錄了已經上色的圖像。盡管受到評論家和導演的抵制，他們認為電影的重要方面，如表演或敘事，會因為顏色的“分散注意力”而喪失，但彩色電影并沒有被摒棄。畢竟，世界是多彩的。
黑白與彩色之間的二元性在電影中得到了探討，表達了相反的觀點。《綠野仙蹤》（導演Victor Fleming，攝影哈Harold Rosson，1939年）將真實世界呈現為毫無生氣和單調的，沒有色彩，而從多蘿西進入奧茲之后，色彩使世界變得更加豐富多彩。另一方面，在《歡樂谷》（導演Gary Ross，攝影John Lindley，1998年）中，完美、扁平和離奇的世界全都是黑白的。隨著它接近相互矛盾和沖突的現實，它變得多彩起來。在這兩種情況下，對色彩的使用發生在幻想和現實相反的極端之間，這可能會強化與顏色相關的可變性。
幾個世紀以來，將暖色調與活力、戲劇性和雄辯聯系在一起，將冷色調與寧靜和精致聯系在一起的觀念在藝術語境中一直存在。Technicolor藝術部門的負責人Natalie Kalmus進一步鞏固了這些對應關系。為了確保攝影機和膠片準確捕捉顏色，她精心挑選了最能與設備的記錄能力相配合的景物和服裝顏色。Kalmus的一部分色彩分析與“常識”一致：例如，藍色象征和諧與平靜，而灰色則與悲傷和不確定性相關。另一方面，一些觀點在當代看來可能有些不尋常，比如檸檬黃色具有鎮定作用或不透明的綠色代表懶惰或嫉妒的概念。
色彩的主觀性（和可變性）使其成為另一種交流手段。顏色與政治立場相關聯，并被用作支持或反對某一方的標志，如美國的政黨、巴西上一輪選舉以及冷戰。藝術家Iván Argote在他的電影《Reddishblue Memories》（2017年）中探討了藍色和紅色的問題。柯達膠片中使用的乳劑以及照片的褪色方式"揭示"了該公司的政治立場。
Pedro Almodóvar的布景和服裝不僅為他的角色增色不少，而且傳達了劇情的情感氛圍。通過觀察西班牙文化和藝術運動Movida Madrile?a以及CutreLux風格，我們可以對西班牙的歷史背景進行解讀。Movida Madrile?a是在佛朗哥獨裁政權結束后出現的文化和藝術運動，而CutreLux風格則是西班牙奇裝異服和龐克風格的混合體。Almodóvar的電影中出現的濃重色彩已經成為他的標志。然而，有趣的是，我們可以思考，隨著他的劇本，這些顏色從叛逆的年輕人成長為21世紀的成年人，但并沒有否認Movida在Almodóvar的性格或他的角色激勵方面的形成作用。
Wes Anderson的色彩調色板非常豐富，但色彩飽和度較低。粉彩色調占主導地位，有助于更加細致和富有趣味的解讀他的電影。色彩的組合補充了他的角色、他們之間的互動以及呈現出來的情境的獨特之處。雖然Anderson的色彩帶來積極的情感，但Sofia Coppola在她的電影中以更加憂郁的方式使用粉彩色調。在這兩種情況下，色彩的褪色 - 例如黑白和彩色的對立 - 用相同的手法帶來了相反的觀點。
在電影《英雄》（導演張藝謀，攝影Christopher Doyle，2002年）中，情感和色彩的配對非常直接，不同版本的故事根據角色情感的強烈程度進行著色。這種解釋再次強調了霸權的比較 - 從動蕩的紅色到寧靜的藍色和綠色再到寧靜的白色 - 在某種程度上，它們代表了個體在禪宗佛教實踐中的道路，其目標是擺脫塵世。盡管制作團隊聲稱電影中的色彩選擇純粹是審美的，但具體的解釋取決于觀眾，以及對使用的細微差別的感知。
對顏色的主觀閱讀允許在不同的知識領域進行創造性的探索。盡管圖像在室內尤其在色彩上存在一定的同質化，但周圍的世界仍然是多彩的。色彩的含義、聯想和色彩的對應關系仍然足夠開放，以適應不同的組合。電影屏幕證明了這一點。
精選文章：