在“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中，展示了 Mehtap Baydu 的作品《我與其他事物之間的距離》（The Distance Between Me And Everything Else，2017），位于澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）。
在一塊石臺的中央是一個氣球放氣后的模糊人形物體。這個灰色的、與人一樣大小的形狀，伸展開它的胳膊和腿，似乎在背景中沉入，就像是在輕松地融入周圍環境。
這件滌綸復制藝術品（《我與其他事物之間的距離》，2017年，土耳其藝術家Mehtap Baydu創作）是“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽的一部分，該展覽在伊斯坦布爾市中心的澤伊雷克社區內，位于聯合國教科文組織保護的16世紀浴室（?inili Hamam）舉行。這座浴室由著名的奧斯曼建筑師 Mimar Sinan 設計，已經進行了13年的翻修，遠遠超過最初計劃的時間，這是因為在竣工期間發現了大量的考古發現。
這是藝術家 Elif Uras 的作品《坐浴者》（Sitting bather）的裝置展示，它是“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽的一部分，展覽于2023年在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）舉行。
這是 Francesco Albano 的作品《漩渦》（Whirlpool）的裝置展示，該作品于2014年展出在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）的“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中。
在明年正式重新開放為浴場之前，這座令人驚嘆、精心修復的建筑物舉辦了一場當代藝術展覽，展出了22位國際和土耳其藝術家的作品，他們考慮了變革和重生的可能性，以及挖掘歷史的治愈潛力。這座建筑項目分為四個主要的區域（浴場的男女部分各有一個熱水房和冷水房），該項目恢復了許多傳統的奧斯曼建筑細節，如半圓頂天花板上星形的孔洞。展覽將持續到11月5日。
欽尼利浴場的另一個顯著特點是其藍色的幾何圖案瓷磚，這些瓷磚也是Sinan在伊斯坦布爾的其他項目中的特點，比如壯觀的蘇萊曼尼耶清真寺。這些瓷磚是 Elif Uras 的作品《角色扮演》（Cosplay，2023）的基礎，她在其中的五個瓷磚上繪制了一個迷人的敘事，靈感來自18世紀英國詩人和作家瑪麗·沃特利·蒙塔古女爵（Lady Mary Wortley Montagu）參觀土耳其浴場女性區域的經歷。策展人 Anlam de Coster 還希望展覽的作品能夠強調浴場作為社交空間的歷史角色，蒙塔古女爵的經歷清楚地表明了這一點。特別是，de Coster 在展覽的導覽中解釋說，浴場是奧斯曼帝國時期女性公開聚會的場所。
這是 Candeg?er Furtun 的作品《掌聲》（Applause，2010）的裝置展示，該作品展出在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）的“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中。
這是 Ahmet Do?u ?pek 的作品《保守》（Conserved，修復系列，2023）的裝置展示，該作品展出在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）的“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中。
正如展覽的標題所暗示的那樣，許多藝術品考慮了歷史遺跡如何幫助恢復個體和社會。例如，Ahmet Do?u ?pek 新委托的作品《保守》（修復系列，2023）是一幅極簡的水彩畫，描繪了一棟建筑的角落輕輕浮現在層層起伏的天然石頭之間。作品中人造和自然元素之間的張力似乎在質疑哪個是“完成”的版本。
身體，以及浴室容納了如此多的人體的歷史，是另一個相關主題，正如 Cande?er Furtun 的作品《掌聲》（Applause，2010）所突顯的，在該作品中，一群陶瓷雕塑手，似乎正在鼓掌，填滿了一個小浴室。
盡管進行了翻修，但欽尼利浴室作為展覽空間仍然面臨許多后勤挑戰。不能從天花板或墻壁懸掛任何東西，而建筑物的門只有大約26英寸寬。除了這些障礙，還有展覽空間的歷史重量，藝術家們需要在他們的作品中處理這一點。許多雕塑作品具有令人印象深刻的巨大影響，與空間互動，比如 Francesco Albano 的作品《V November》（2023），這是為這次展覽新委托的作品。該作品由一張覆蓋著石蠟的詭異鐵床框組成，似乎到處都有尖刺。
這是 Marion Verboom? 的作品《構造 3，構造 4，構造 5》（Tectonie 3, Tectonie 4, Tectonie 5，2021）的裝置展示，該作品展出在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）的“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中。
這是 Zoe Paul 的作品《折疊的腿》（Legs Folded，2023）的裝置展示，該作品展出在澤伊雷克·欽尼利浴場（Zeyrek ?inili Hamam）的“治愈廢墟”（Healing Ruins）展覽中。
與此同時，Marion Verboom 的三根黃銅圖騰上堆疊著與浴室建筑中的圖案相似的幾何圖案；其中一根圖騰的底座上有一對交叉的人類腿。對于休息中的身體的關注也在 Zo? Paul 的作品中有所體現，她特別委托的作品《對話之腿》（Conversational legs，2023）在展覽入口呈現了一幅由單獨雕刻的珠子組成的簾子，描繪了一雙放松的灰色腿部。
在當前的文化時刻，歷史和社會更新的主題對土耳其藝術界尤為重要。“在2010年代曾經有過巔峰時期，”de Coster說到，談到了土耳其在國際藝術界的抱負。她補充說，自那時以來，“由于政治、財政和其他原因，土耳其當代藝術界變得相當封閉。”de Coster指出，伊斯坦布爾主要藝術博物館伊斯坦布爾現代藝術博物館最近重新開放，還有一批新的商業畫廊，她認為這是伊斯坦布爾藝術社區的一個有希望的時刻。
事實上，她解釋說，希望也可以在浴室本身的歷史中找到：男性區的墻壁上發現了包括贊美男性美的波斯詩歌。她說：“奧斯曼社會接受了不同形式的多樣性，這是相當迷人的。”這些詩歌特別激發了柏林藝術家和音樂家 Basak Günak 的委托作品，聲音通過兩個汗廳的空間回響。de Coster 指出，將這些過去的想法與現在聯系起來可以幫助觀眾“串聯起點滴”。
這是 Sarp Kerem Yavuz 的作品《輝煌的世紀》（Glorious Century）的裝置展示，位于伊斯坦布爾的安娜·勞德爾畫廊（Anna Laudel）。
與欽尼利浴室的展覽同時期，伊斯坦布爾的安娜·勞德爾畫廊開展了 Sarp Kerem Yavuz 的攝影作品展覽《輝煌的世紀》（Glorious Century），這些攝影作品直接受到土耳其汗廳的蒸汽和汗水彌漫的社交空間的啟發。在他的攝影系列“潮濕的夢”（WET_DREAMS）中，藝術家使用了AI模型，該模型是基于他自己的照片以及 Peter Hujar 、Robert Mapplethorpe 等人的照片進行訓練的，以生成土耳其汗廳男性相遇的超現實想象照片。
藝術家在展覽開幕時表示：“我花了很多時間探索不同的浴場，試圖看看是否有一種方法，可以利用那個建筑空間來構建一個我知道存在但仍然無法接觸的空間......建筑本身驅使你去夢想。”
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