在涉及建筑外部表面材料時(shí),耐久性是首要考慮因素。這些材料必須經(jīng)受住雨水、風(fēng)、陽光、溫度波動和許多其他氣候條件的考驗(yàn),因此對它們要求很高。與此相反,內(nèi)部表面通常更注重裝飾——以材料如油漆、陶瓷瓷磚或木質(zhì)面板的色彩、圖案和紋理為主要特點(diǎn)。
傳統(tǒng)上,這是兩個(gè)世界,外部和內(nèi)部,通常不需要相遇。人們認(rèn)為,相反的要求需要相反的表面。但隨著人們的外部和內(nèi)部環(huán)境不斷融合成一個(gè)簡單的可居住空間類型,越來越多的項(xiàng)目,無論是大型還是小型,商業(yè)還是私人,都在從外部世界汲取表面設(shè)計(jì)靈感。將外立面的材料、主題和歷史帶到室內(nèi)。
房屋翻新/Manoj Patel 設(shè)計(jì)工作室
對于印度瓦多達(dá)拉市的這座房屋的翻新,Manoj Patel 設(shè)計(jì)工作室表示:“設(shè)計(jì)要求與客戶的回憶有很多聯(lián)系,他們希望在同一空間中體驗(yàn)當(dāng)代的調(diào)整。” 為了回應(yīng)這一要求,該工作室將房屋的紅磚立面(房產(chǎn)前部的顯著特征)轉(zhuǎn)化為許多內(nèi)部表面上具有特色的磚塊圖案。
該工作室使用標(biāo)準(zhǔn)磚塊形式的各種形狀、切割和方向,將“用對比的大理石裂縫裝飾磚塊工藝,作為材料背景的新定向方式”,建筑師解釋說,通過將不同的磚塊圖案與木材、大理石和混凝土等其他自然表面材料相配對,以延續(xù)外立面的感覺,釋放創(chuàng)造力。
Dusk House / naav 工作室
與僅僅影響內(nèi)部表面的外部立面不同,印度海得拉巴的Dusk House屋頂露臺呈現(xiàn)出一個(gè)在空間中穿越的幾何圖案的連貫性狀態(tài)。naav 工作室解釋:“這里的第一個(gè)挑戰(zhàn)是將房屋和露臺的獨(dú)特設(shè)計(jì)元素結(jié)合起來。”
該工作室沒有限制自己只使用少數(shù)幾種材料,而是從一系列豪華選項(xiàng)中精選出表面和飾面,包括頂部覆蓋著不透明亞麻織物的鋼制涼亭,創(chuàng)造了高低都有的重復(fù)的華夫餅圖案。這種網(wǎng)格圖案也延續(xù)到?jīng)鐾さ拇┛讐臀蓓攦?nèi)部空間。建策師分享道:“精心制作的金屬浴室門讓人想起入口處編織的設(shè)計(jì)對話,還有切入粉色大理石浴室墻的玻璃塊部分、瑜伽室的手工編織藤制天花板,以及整個(gè)地板所使用的材料。”
House Enso II / HW-STUDIO
HW-STUDIO介紹了墨西哥瓜納華托的Casa Enso II項(xiàng)目,石材是該地文化表達(dá)的根深蒂固的元素。因此,項(xiàng)目選擇的材料調(diào)色板是基于這一基礎(chǔ)以及當(dāng)?shù)乜捎霉と说纳疃群唾|(zhì)量形成的。
該項(xiàng)目的用地被劃分為四個(gè)象限,包括入口、停車、住宅和辦公區(qū),形成了一個(gè)由石墻和路徑構(gòu)成的十字平面圖,旨在連接它們并將它們分開。建筑師解釋,這種布局迫使人們在這四個(gè)區(qū)域之間“進(jìn)行永久朝圣”,這四個(gè)區(qū)域提高了與大地、空氣和山脈的接觸,勾勒出風(fēng)景并成為其中的一部分。由于住宅的內(nèi)部僅占用整個(gè)區(qū)域的一小部分,因此由當(dāng)?shù)厥慕ㄔ斓膲Ρ诘难永m(xù)使內(nèi)部成為旅程的重要組成部分。
美國自然歷史博物館Richard?Gilder中心/Studio Gang
作為美國自然歷史博物館的一部分,Richard?Gilder科學(xué)、教育和創(chuàng)新中心專注于美國歷史地質(zhì)。建筑物的六層外立面受到自然巖石形態(tài)中的曲線和圖案以及現(xiàn)代建筑技術(shù)的影響。Studio Gang介紹說,密爾福德粉紅色花崗巖面板的對角圖案既參考了博物館第77街一側(cè)的砌體,又喚起了地質(zhì)層理的現(xiàn)象。
盡管建筑的設(shè)計(jì)受到了風(fēng)和水侵蝕地貌的影響,以及熱水在冰塊上蝕刻出的形態(tài),但五層高的肯尼斯·C·格里芬探索中心大廳內(nèi)部的起伏表面實(shí)際上形成得比巖石切割出地質(zhì)層需要的數(shù)千年要快得多。建筑師采用了一種稱為“噴射混凝土”的技術(shù),直接將混凝土噴涂到鋼筋上,無需傳統(tǒng)的模板。
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