2023年的書籍封面設(shè)計(jì)展示了設(shè)計(jì)師們獨(dú)特而引人入勝的創(chuàng)意，為讀者呈現(xiàn)了一場覆蓋多種題材和風(fēng)格的視覺盛宴。
從《The Glutton》的獨(dú)特色彩和對(duì)負(fù)空間的精妙運(yùn)用，到《Caret》的字體選擇和對(duì)顏色的巧妙運(yùn)營，每一本書的封面都成為作品本身的延伸，不僅吸引眼球，更深刻地傳達(dá)了書中故事的精髓。設(shè)計(jì)師們通過大膽的構(gòu)思和創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)手法，成功地將文字和圖像融合，為讀者帶來了一場視覺的饕餮盛宴。
在這篇文章中，我們將探索2023年一些引人注目的書籍封面設(shè)計(jì)，欣賞設(shè)計(jì)師們?cè)谒囆g(shù)與創(chuàng)意的交匯點(diǎn)上展現(xiàn)出的卓越才華。
《The Fraud》 by Zadie Smith (Hamish Hamilton); Designer: Jon Gray
Jon Gray為Zadie Smith的最新小說設(shè)計(jì)的封面，巧妙地展示了適量的不尋常之處。運(yùn)用色彩和字體來引起你的注意。在吸引了你的目光后，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)一些奇怪的地方：兩個(gè)“A”看起來都有點(diǎn)奇怪（一個(gè)很方塊，另一個(gè)是顛倒的），大多數(shù)字母似乎都以某種方式被切割。甚至連邊框都有點(diǎn)歪斜。但正是以恰到好處的方式。
《The Sun Walks Down》 by Fiona McFarlane (Farrar, Straus and Giroux); Designer: Na Kim
對(duì)于出色的書籍封面來說，Na Kim并不陌生，她成功設(shè)計(jì)了一本封面，幾乎讓人忍不住用手背觸摸，只是為了測試其溫度。灼熱的色彩和模糊的薄霧正開始遮擋文字，營造出一種奇妙的感官設(shè)計(jì)。
《Exiles: Three Island Journeys》 by William Atkins (Faber); Designer: Tom Etherington; Art Director: Jonny Pelham; Photography: John Worrall/Alamy
Tom Etherington的許多作品都展現(xiàn)出一種正式的優(yōu)雅感，他為William Atkins的《Exiles》設(shè)計(jì)的封面也不例外。在俄羅斯薩哈林島附近的一個(gè)巖石形態(tài)的照片（書中一個(gè)持不同政見者于19世紀(jì)被流放的地方）吊在封面的最頂端，擱在一些沉重的文字上，這個(gè)設(shè)計(jì)在不那么熟練的手中可能會(huì)感覺不平衡。這是一種非常令人滿意的大膽色彩和大膽文字的混合。
《Roman Stories》 by Jhumpa Lahiri (Knopf); Designer: Janet Hansen; Photography: Ian Teh
Janet Hansen為Jhumpa Lahiri最新的短篇小說集設(shè)計(jì)的封面中，藍(lán)天的河流貫穿其中，采用了一張展示樹木“冠間畏縮”現(xiàn)象的照片，效果十分出色。極簡、不顯眼的字體進(jìn)一步增強(qiáng)了圖像的沖擊力。
《The Glutton》 by AK Blakemore (Granta); Designer: Jo Walker; Frame: Peppin Press; Art Director: Sarah Wasley
令人不適的色彩調(diào)色板和對(duì)負(fù)空間的巧妙運(yùn)用（貪婪的嘴巴）將這件古怪的維多利亞印刷品轉(zhuǎn)化為引人注目的封面設(shè)計(jì)。Jo Walker還在原始的“框架”插圖上添加了一絲可愛的風(fēng)格——在家伙的脖子周圍描繪了一串可怕的拔出的牙齒。
《The Weeds》 by Katy Simpson Smith (Farrar, Straus and Giroux); Designer: Grace Han; Art Director: Na Kim
單色書籍封面并不常見，我還沒有遇到過一個(gè)將青色印畫法的藍(lán)色調(diào)應(yīng)用于插圖和排版的。此外，一切都被拉伸，整體美感似乎受到早期New Directions平裝書的影響。Grace Han引人入勝的封面用極少的元素實(shí)現(xiàn)了很多效果。
《Hangman》 by Maya Binyam (Farrar, Straus and Giroux); Designer: Alex Merto
封面中含有對(duì)標(biāo)題的微妙的絞索引用，但Alex Merto對(duì)已故古巴藝術(shù)家Belkis Ayón的一幅特別生動(dòng)的藝術(shù)作品《La Cena（晚宴）》的運(yùn)用是一個(gè)鼓舞人心的選擇。排版利用了引人注目的字符和背景中的兩種主要顏色，創(chuàng)造出一個(gè)幾乎不容錯(cuò)過的封面。
《Fieldwork: A Forager’s Memoir》 by Iliana Regan (Surrey Books); Designer: Morgan Krehbiel; Illustration: iStock/ilbusca
選取一張奇妙的英雄圖像——在這種情況下，是一朵假杏鮑菇——再加上一種看起來像是剛剛手寫的字體，然后將它們與一種不同尋常的背景顏色結(jié)合在一起。結(jié)果是一本對(duì)于有志于采摘的人來說相當(dāng)漂亮的版本，其中所有必要的元素共同創(chuàng)造出一個(gè)考慮周到且令人滿意的整體。
《Beijing Sprawl》 by Xu Zechen (Two Lines Press); Designer: Andrew Walters
Andrew Walters為《Beijing Sprawl》設(shè)計(jì)的封面，不僅是字體（Sharp Type的Beatrice）起作用，而是它在整個(gè)封面上的無情、圖案般的重復(fù)和布局，喚起了城市體驗(yàn)的壓倒性自然。用字體構(gòu)建建筑結(jié)構(gòu)是封面設(shè)計(jì)的一項(xiàng)大膽壯舉。
《Caret》 by Adam Mars Jones (Faber)，以及《Pilcrow》和《Cedilla》平裝版。設(shè)計(jì)師：Jonny Pelham；藝術(shù)總監(jiān)：Pete Adlington
Adam Mars Jones的最新作品《Caret》給了Jonny Pelham一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他為早期小說《Pilcrow》（2008年）和《Cedilla》（2011年）的封面煥然一新，并讓我有機(jī)會(huì)強(qiáng)調(diào)他對(duì)這三部作品的出色處理。在《Pilcrow》上使用了Buxom字體（Milton Glaser的Baby Fat的改編）；在《Cedilla》上使用了Lettres Ornées字體；在《Caret》上使用了Profil字體，Pelham在Jones的名字的大膽形式上構(gòu)建，讓字母（和顏色）起到了作用。
精選文章：
設(shè)計(jì)風(fēng)向標(biāo)！有望在 2024 年產(chǎn)生巨大影響力的 6 個(gè)視覺主題
31款使用2024Pantone年度色彩「柔和桃」的包裝設(shè)計(jì)
為何亞洲最受全球矚目的設(shè)計(jì)是日本？談?wù)勅毡驹O(shè)計(jì)的形成
Adobe全面改革設(shè)計(jì)語言，Spectrum 2引領(lǐng)數(shù)字美學(xué)新時(shí)代