如果哥本哈根時(shí)裝周以其備受尊重的18點(diǎn)可持續(xù)性標(biāo)準(zhǔn)和平等主義而成為年度日程表上最具有意識(shí)的展示之一，本季組織者們特意承認(rèn)了這一點(diǎn)。在哥本哈根時(shí)裝周2024秋冬季的開幕演講中，時(shí)尚理事會(huì)的首席執(zhí)行官塞西莉·托斯馬克告訴與會(huì)者，在戰(zhàn)爭(zhēng)和政治分歧的背景下，時(shí)尚社區(qū)應(yīng)該“提醒自己民主不可動(dòng)搖。讓我們都提醒自己，從我們?cè)谶@個(gè)行業(yè)的特權(quán)地位上，我們必須充分利用我們的聲音和平臺(tái)，為更美好的事物發(fā)聲。
她繼續(xù)說(shuō)：“我們行業(yè)中的許多人，擁有那么忠誠(chéng)的社群，他們傾聽并從我們身上汲取靈感。” “因此，我們需要抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，讓自己的聲音被聽到，并推動(dòng)變革。無(wú)論我們是為更好的氣候，和平，更多的多樣性和包容性，政治穩(wěn)定，還是捍衛(wèi)我們的民主而努力。”
在這里，我們報(bào)道哥本哈根時(shí)裝周2024秋冬季的精選內(nèi)容。
Mfpen
對(duì)于他的首場(chǎng)時(shí)裝秀，Mfpen的創(chuàng)意總監(jiān)Sigurd Bank在Galleri Nicolai Waller聚集了來(lái)賓，觀看他凌亂但熱鬧非凡的團(tuán)隊(duì)匆匆走過(guò)房間。值得一提的是，這是一件好事——帶有“在上班途中，當(dāng)你還沒回家”的氛圍。后臺(tái)的Wallner微笑著說(shuō)：“確切地說(shuō)，他們剛剛在一場(chǎng)朋克秀中穿著西裝，在一場(chǎng)硬核秀后他們真的很累，但仍然興奮而激動(dòng)。”可能是鎮(zhèn)上穿得最時(shí)髦的狂歡者，這場(chǎng)秀呈現(xiàn)了一種引人注目的企業(yè)核心風(fēng)格，伴隨著濃重的朋克音軌，其中包括Circle Jerks。超輕盈的裁剪看起來(lái)像第二層皮膚，配以一種漫不經(jīng)心的搖擺，細(xì)條紋搭配寬松襯衫，撕裂的裙裝被傳統(tǒng)羊毛和精心裁剪的斜紋大衣所包裹。他補(bǔ)充說(shuō)：“這是我的播放列表，我一直在聽硬核金屬和朋克，我仍然喜歡裁剪；我喜歡這兩者的結(jié)合。”總體而言，該系列的60%采用了庫(kù)存積壓的面料，其余則使用了有機(jī)和再生棉，為這些服裝帶來(lái)了一種穿過(guò)的感覺和額外的真實(shí)維度。
OpéraSport
經(jīng)過(guò)四個(gè)季度，OpéraSport的創(chuàng)始人兼設(shè)計(jì)師Stephanie Gundelach和Awa Malina Stelter已經(jīng)牢牢找到了自己的步調(diào)，將他們標(biāo)志性的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)衫剪裁與成熟和新發(fā)現(xiàn)的優(yōu)雅相融合。這一季，這對(duì)設(shè)計(jì)師從他們的品牌名稱中獲得靈感，不僅選擇在哥本哈根歌劇院展示，還以巴黎歌劇院巴洛克建筑和華麗風(fēng)格為基調(diào)。這可以在皮褲的拼接和由素食主義皮革制成的兩件套夾克和裙子中看到；在針織連衣裙和燕尾服風(fēng)格的襯衫上繁茂的褶皺波浪中可以看到；以及模特肩上的人造毛披肩上。就像他們不協(xié)調(diào)的靈感一樣，創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)和性感、休閑和高亮度的對(duì)比，給人一種新鮮感。“我覺得我們現(xiàn)在真的找到了自己的位置，”后臺(tái)的Stelter說(shuō)，“我們正在成長(zhǎng)，我們知道自己想要走哪個(gè)方向。”
J.Lindeberg
J.Lindeberg自1996年推出以來(lái)一直與高爾夫裝緊密相關(guān)，但如今它的目光牢牢地投向更高的地方。品牌首次出現(xiàn)在哥本哈根時(shí)裝周日程表上的時(shí)候，首席創(chuàng)意官尼爾·盧特在后臺(tái)說(shuō)：“我們有這個(gè)狂歡夢(mèng)想的滑雪后概念，它追溯到我們的Y2K傳統(tǒng)。” “我喜歡在過(guò)去和現(xiàn)在之間來(lái)回切換并使其相關(guān)的想法。” 為了做到這一點(diǎn)，他使用了俱樂(lè)部啟發(fā)的故障圖形作為象征性的過(guò)渡，連接兩個(gè)時(shí)代和每個(gè)體育活動(dòng)，將緊身摩托車賽車剪裁、貼身高爾夫啟發(fā)的針織服和巨大的填充外套融合成一個(gè)衣櫥。“我們永遠(yuǎn)不會(huì)成為能帶你一直走到阿爾卑斯山頂?shù)钠放啤５覀冎幌氪_保你在上山的路上和下山的路上看起來(lái)好看。” 盧特笑著說(shuō)。此次模特陣容中加入的是盧卡斯·布拉滕，他是現(xiàn)任世界杯回轉(zhuǎn)冠軍、贏得五場(chǎng)世界杯比賽的冠軍，也是該品牌的新廣告明星。
Stamm
Elisabet Stamm的系列總是對(duì)世界及她在其中的角色的個(gè)人反思。在這樣做的過(guò)程中，她是這個(gè)展示中最原創(chuàng)的思想家之一，經(jīng)常主持最引人深思的時(shí)裝秀。這個(gè)季節(jié)，她保持了一貫的風(fēng)格，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)布滿她生活物品的場(chǎng)景。書籍、汽車座椅、一瓶水、Netto超市袋、她兒子Svante的畫作、植物和一張沙發(fā)，音樂(lè)家Ephraim Raiden Rose在由Columbus Marslew混音的現(xiàn)場(chǎng)音軌中朗讀秀場(chǎng)筆記。“我們生活在藝術(shù)與商業(yè)之間。最近有很多商業(yè)術(shù)語(yǔ)，我看到潛在的詩(shī)意，我看到詩(shī)人的潛力。” 她說(shuō)，這與她作為設(shè)計(jì)師和母親的角色有關(guān)。時(shí)局艱難，我就想，“時(shí)尚現(xiàn)在是什么？我怎么能做到不膚淺？”我常常去博物館，我喜歡那里。那是我找到平靜的地方。然后我的日常就是，我去那里，我去Netto，我接Svante放學(xué)，然后回家。” 她的日常在她與朋友和牛仔設(shè)計(jì)師Christine Detlefsen合作的照片中得以體現(xiàn)，這些照片是激光刻在牛仔上的雕塑；配以寧?kù)o的調(diào)色板和樂(lè)觀的“Netto”黃色亮點(diǎn)；以及設(shè)計(jì)成大大的包裹外套，旨在喚起一種像蠶繭一樣的實(shí)用性，滿足日常和日益嚴(yán)峻的時(shí)刻。“我把藝術(shù)和商業(yè)空間視為一個(gè)機(jī)會(huì)之窗，而這是我內(nèi)心的藝術(shù)。”她說(shuō)。
Aeron
Aeron的創(chuàng)意總監(jiān)艾絲特·阿龍選擇在弗雷德里克斯加德的畫廊展示地點(diǎn)，是因?yàn)槟抢锏膶庫(kù)o和精致，為她的系列創(chuàng)造了一個(gè)合適的序幕。這位設(shè)計(jì)師在十年前創(chuàng)辦了自己的品牌，長(zhǎng)期以來(lái)一直被藝術(shù)和時(shí)尚的交匯點(diǎn)所吸引，找到了涉及概念的共同基礎(chǔ)。“這是一個(gè)持續(xù)學(xué)習(xí)、發(fā)展和成熟的旅程，”她說(shuō)。“藝術(shù)一直是我靈感的源泉。不僅是藝術(shù)品本身，還有觀察和解釋主題的過(guò)程，然后在腦海中成為新的創(chuàng)作。這就是我看待服裝或整個(gè)系列的方式：在運(yùn)動(dòng)中，充滿感覺和情感。”
為了這個(gè)系列，她與布達(dá)佩斯藝術(shù)家薩里·艾米爾合作，艾米爾與阿龍都來(lái)自布達(dá)佩斯，她的雕塑媒介轉(zhuǎn)化為裁剪和風(fēng)衣上的銀色配飾和胸針、抽象印花以及大地柔和的色彩調(diào)色板，呈現(xiàn)出銳利的輪廓，營(yíng)造出自發(fā)和嚴(yán)肅之間的積極緊張感。想象一下“偵察中的藝術(shù)家”，你就能明白了。
Nicklas Skovgaard
上個(gè)季度的新秀在步履自信中回歸，推出了他的第二個(gè)系列。在上個(gè)季度的首秀中，尼克拉斯·斯科夫加德通過(guò)布里特·利伯格的合作先鋒表演讓觀眾留下深刻印象，利伯格獨(dú)自為整個(gè)系列擔(dān)任模特。而在這個(gè)季節(jié)，她回來(lái)了，帶著一群人演繹戲劇效果。斯科夫加德以維多利亞式風(fēng)格與1980年代美學(xué)相結(jié)合的設(shè)計(jì)取得了成果，并吸引了越來(lái)越多的粉絲。夸張的肩膀（當(dāng)然帶有肩墊），褶皺的中長(zhǎng)裙，麂皮鑲嵌的皮夾克和閃亮的高領(lǐng)為連體緊身衣和燕尾服鋪平了道路，后者證明是一個(gè)成功的組合。盡管斯科夫加德再次展示了他點(diǎn)燃情緒和表演精彩的天賦，但拋開造型——回頭梳理的發(fā)型、噴了發(fā)膠的高跟白鞋、《閃舞》式的肩膀和腿部保暖器——這依然是一系列充滿優(yōu)秀服裝的作品。
Won Hundred
慶祝其20周年，Won Hundred通過(guò)其2024秋冬系列充分證明了在真正出色的分離式服裝上的投資。創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)尼古拉伊·尼爾森曾表示，作為牛仔專家，品牌“重新構(gòu)想了在我們?cè)缙诎l(fā)展中至關(guān)重要的標(biāo)志性牛仔風(fēng)格”，這轉(zhuǎn)化為品牌標(biāo)志性的修身牛仔褲，通過(guò)整合庫(kù)存面料的面板，以更松散的剪裁重新打造，并首次推出了一款中性款牛仔褲“Genoa”，直筒裁剪并帶有微妙的喇叭。除了牛仔外，這里的故事還涉及到材料的進(jìn)步：皮革大受好評(píng)，呈現(xiàn)出那種人們可以愉快生活的摩托車夾克，由來(lái)自新西蘭的堅(jiān)固的Realgrade認(rèn)證皮革制成。此外，他們的羽絨夾克取得了進(jìn)展，這些夾克采用100%回收尼龍制成，并使用“Bionic-Finish Eco”處理，賦予了防水性而無(wú)需化學(xué)處理。尼爾森表示：“我們花了時(shí)間去了解Won Hundred真正代表著什么。現(xiàn)在，我們準(zhǔn)備釋放我們工作的全部潛力，將我們的集體經(jīng)驗(yàn)投入到[這個(gè)]系列中，并從過(guò)去的二十年中汲取靈感。”
Forza Collective
在Raf Simons、Christian Dior、Balmain、Lanvin和Theory的工作室工作過(guò)后，F(xiàn)orza Collective的創(chuàng)始人克里斯托弗·古爾達(dá)格·孔肖決定在哥本哈根推出自己的品牌，因?yàn)樗呐b品牌與丹麥的價(jià)值觀相符。“質(zhì)量、工藝、長(zhǎng)久耐穿、負(fù)責(zé)任的原材料以及對(duì)自然產(chǎn)品和社群的熱愛——通過(guò)這些價(jià)值觀，并借鑒我在時(shí)尚界兩個(gè)截然不同的城市巴黎和紐約的經(jīng)驗(yàn)，我努力帶來(lái)對(duì)北歐極簡(jiǎn)主義的新詮釋。”他表示。在1月29日星期一的時(shí)裝秀上，設(shè)計(jì)師呈現(xiàn)了一個(gè)緊湊的系列，勾勒出他的愿景。受到工業(yè)風(fēng)格的防塵大衣和實(shí)用型下垂腰連衣裙與PVC覆蓋的對(duì)比，與褶皺、剝離的牛仔褲和一系列夢(mèng)幻般的束腰裙形成鮮明對(duì)比，這些束腰裙有胸甲插片和微妙的剪裁。他將最后一個(gè)用尼龍呈現(xiàn)，而不是更常與晚禮服的宏偉相聯(lián)想的面料。“通常被認(rèn)為是古老而灰塵滿面的東西突然變得煥然一新。”他解釋說(shuō)，“通過(guò)改變面料，它突然感覺截然不同，吸引了不同類型的顧客。”
Saks Potts
這個(gè)哥本哈根時(shí)尚圈的“it-girl”最愛品牌，憑借其“Foxy”大衣贏得了千萬(wàn)人的心，以一場(chǎng)展示外套仍然是其特色的系列回歸時(shí)裝周。在這里，寶石色的羽絨夾克、拼接的牛皮大衣和“Foxy 2.0”皮革和羊毛大衣成為簡(jiǎn)潔的14套造型中的亮點(diǎn)。至于其其余成衣，顯然是以2003年格拉斯頓伯里的凱特·莫斯為靈感，復(fù)制了一個(gè)粉色長(zhǎng)袍、低腰腰帶和黑色麂皮靴的造型。此外，棒球T恤、緞面吊帶裙和鞭邊皮褲，搭配小跟鞋，都是典型的千禧年風(fēng)格，這種風(fēng)格在本季仍然處于巔峰——如果還沒有達(dá)到的話。
Alectra Rothschild / Masculina
在哥本哈根時(shí)裝周首秀的Alectra Rothschild及其同名品牌——Alectra Rothschild / Masculina——上演了本周僅有的第二場(chǎng)時(shí)裝秀，但其能量被證明難以超越。Rothschild將她的朋友和個(gè)人英雄聚集在一起，為她的系列命名為“重生攜帶”，在DJ G2G的幫助下將T臺(tái)變成了一個(gè)俱樂(lè)部，后者為時(shí)裝秀創(chuàng)作了專屬音軌，其中包含了從房間中央的音響中播放的跨性別偶像的旁白。一旦第一個(gè)節(jié)奏響起，T臺(tái)煥發(fā)生機(jī)，每個(gè)模特都在房間里轉(zhuǎn)了一圈，然后繼續(xù)待在地板上。作為一名受過(guò)訓(xùn)練的裁縫，中央圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)生在這里展示了她自己的身份和影響，從迷人的束腰開始，該束腰采用她的“零廢棄技術(shù)”來(lái)適應(yīng)多種身形，到她在Mugler的前導(dǎo)師Casey Cadwallader的不可否認(rèn)的影響。“我認(rèn)為我今天在這里展示的是我的文化，我來(lái)自哪里，我身邊的人是通常被描繪為斯堪的納維亞的其他人。我認(rèn)為是時(shí)候展示其他敘述了。”她在后臺(tái)說(shuō)。
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