初夏，即5月至6月之間，標(biāo)志著“早春度假系列時(shí)裝秀”的到來，這是一場(chǎng)環(huán)球之旅，各大時(shí)尚品牌紛紛前往遙遠(yuǎn)的地點(diǎn)展示其最新的高夏系列（這一傳統(tǒng)始于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)歐洲時(shí)裝品牌開始為不斷增長(zhǎng)的喜歡周游世界的階層提供服務(wù)）。
在2024年早春系列時(shí)裝秀中，我們?cè)ミ^墨西哥城、洛杉磯和首爾，而本季，時(shí)裝品牌大多將目光投向更近的地方，將橫跨洲際的旅行換成了歐洲各地的場(chǎng)所。首先，香奈兒于5月初在馬賽舉辦了一場(chǎng)時(shí)裝秀，地點(diǎn)是勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的“光輝之城”屋頂，而后，古馳于月底在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)大型時(shí)裝秀。2024年5月23日，路易威登接過了接力棒，尼古拉斯·蓋斯奎爾在巴塞羅那安東尼·高迪幻幽的瓜爾公園展示了他的作品，接著是巴黎舉辦的巴黎世家時(shí)裝秀，背景是這座城市未來主義的天際線。2024年6月3日，迪奧在蘇格蘭的歷史悠久的德拉蒙德城堡舉行了時(shí)裝秀。意大利威尼斯的馬克斯·瑪拉將于2024年6月11日舉行時(shí)裝秀。
迪奧
1955年，克里斯汀·迪奧在蘇格蘭格林尼格爾斯酒店的舞廳呈現(xiàn)了一場(chǎng)系列，延續(xù)了設(shè)計(jì)師長(zhǎng)期以來對(duì)英倫群島、其傳統(tǒng)和著裝規(guī)范的著迷。2024年6月3日，現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)瑪麗亞·格拉齊亞·基烏里再次來到蘇格蘭，舉辦了一場(chǎng)2025早春時(shí)裝秀，地點(diǎn)是德拉蒙德城堡的庭園，這座城堡自15世紀(jì)以來一直是德拉蒙德家族的鄉(xiāng)間座第（為了向迪奧先生致敬，嘉賓們住在附近的格林尼格爾斯酒店）。時(shí)裝秀以風(fēng)笛的悠揚(yáng)聲開始，當(dāng)模特們從主要城堡走下來到它著名的露天花園時(shí)，一種精心修剪的伊甸園映入眼簾，與遠(yuǎn)處更加荒野的珀斯郡鄉(xiāng)村形成鮮明對(duì)比。這種對(duì)比感在時(shí)裝系列中得到了體現(xiàn)：朋克風(fēng)格的蘇格蘭格子圖案、厚實(shí)的皮靴、被“倔強(qiáng)、歇斯底里、活潑”所裝飾的長(zhǎng)袖連衣裙以及結(jié)構(gòu)化的、宛如盔甲般的緊身胸衣，與基烏里的迪奧不可否認(rèn)的優(yōu)雅和女性氣質(zhì)相遇，這在收腰的蕾絲長(zhǎng)袍、薄紗裙和點(diǎn)綴著珍珠露珠的精致面紗中得以體現(xiàn)。時(shí)裝秀以對(duì)過去的致敬結(jié)束，Christian Dior在1955年蘇格蘭時(shí)裝秀的照片點(diǎn)綴在夾克和T恤上，呈現(xiàn)出一種電影般的蒙太奇效果。基烏里說：“此次早春系列的展示是一個(gè)追隨克里斯汀·迪奧環(huán)游世界足跡的機(jī)會(huì)。”
巴黎世家
上海未來主義的城市景觀為 Demna 最新的巴黎世家時(shí)裝秀提供了背景，這是一場(chǎng)2025年春季度假系列，在夜幕降臨時(shí)在讓·努維爾設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館 Padong 舉行（為了向這座城市的美食致敬，邀請(qǐng)函是一個(gè)傳統(tǒng)的竹蒸籠里面的陶瓷小籠包）。隨著時(shí)裝秀的開始，城市的一些摩天大樓亮起了巴黎世家的霓虹燈標(biāo)志，而時(shí)裝系列本身的輪廓也同樣令人眩暈，模特們站在超大號(hào)的高跟鞋上，穿著延長(zhǎng)版的風(fēng)衣和大衣，裙擺延伸到腳跟以下的位置（如果穿平底鞋，它們會(huì)拖在地上）。在其他地方，Demna 對(duì)日常服飾的獨(dú)特演繹繼續(xù)進(jìn)行，包括運(yùn)動(dòng)套裝被放大或縮小（與 Under Armour 的合作款式在秀后立即上市），以及對(duì)巴黎市民的制服的凌亂演繹，這里的制服呈現(xiàn)為包裹身體的毛毯連衣裙、鏈條包、人造毛皮大衣以及破損和織針襪子。時(shí)裝秀以 Demna 的成衣系列傳統(tǒng)結(jié)束，即華麗的禮服亮相，靈感來自該品牌的檔案。這一次，它們像褶皺的金紙一樣圍繞著身體旋轉(zhuǎn)，或者配有蝴蝶結(jié)和羽毛。另一件則飾有閃閃發(fā)光的珠寶——也許是向這座城市富裕、高消費(fèi)的居民致以眼神交流。
路易威登
在公園的大廳展出——被高迪設(shè)想成一個(gè)市場(chǎng)，這個(gè)受古典啟發(fā)的柱廊有86根條紋狀的柱子和一個(gè)壯觀的馬賽克天花板——這個(gè)系列本身被描述為“擁抱著這個(gè)國(guó)家的熱情性格……它色彩的狂熱，它對(duì)傳統(tǒng)的忠誠(chéng)被提升到藝術(shù)表達(dá)的高度。” 傾斜的寬檐帽，這是貫穿始終的主題，讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)的科爾多瓦斯風(fēng)格，而層層薄薄的波點(diǎn)和起伏的褶邊禮服則提及了佛朗明哥服飾（盡管是以蓋斯奎爾典型的后現(xiàn)代風(fēng)格呈現(xiàn)）。對(duì)高迪的參考來自于看似由破碎的馬賽克制成的材料，而時(shí)裝秀收尾的豐富旋轉(zhuǎn)、緞面褶邊則向西班牙大師作品中豐富的布料描繪致敬。
Gucci
“我對(duì)這座城市感激不盡。”古馳的薩巴托·德薩諾在倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館為古馳推出的首個(gè)巡游系列昨晚在那里展示時(shí)說道，他選擇了由赫爾佐格與德梅隆設(shè)計(jì)的泰特現(xiàn)代美術(shù)館的油罐作為展示場(chǎng)地。“它歡迎了我，并傾聽了我的心聲。古馳也是如此，其創(chuàng)始人在那里的經(jīng)歷給他帶來了啟發(fā)。”他繼續(xù)說道，指的是古琦奇·古馳在薩沃伊酒店擔(dān)任行李員的時(shí)期，這最終導(dǎo)致他在1921年回到意大利佛羅倫薩后創(chuàng)立了以自己名字命名的行李系列。
在這里，廣闊的地下混凝土空間被填滿了一萬株植物——他描述這場(chǎng)沖突為“人與自然、感性與極簡(jiǎn)的碰撞”，“裸露的混凝土油罐被一幅綠意盎然的詩意景觀所侵占”。對(duì)立概念貫穿了整個(gè)系列——德薩諾引用了古馳“無限能力將對(duì)比元素結(jié)合在一起，使它們對(duì)話，并找到共存方式”的說法——系列中的服裝既有柔美又有堅(jiān)韌之感，例如浪漫的蝴蝶結(jié)襯衫搭配寬松的破舊牛仔褲，或是裝飾有精細(xì)刺繡的裙子搭配古馳經(jīng)典馬口鐵懶人鞋的厚底版本。同時(shí)，對(duì)英倫風(fēng)的致敬體現(xiàn)在超大號(hào)的哈靈頓夾克、威爾士親王格紋大衣以及對(duì)麥金托什雨衣的演繹上。
然而，最引人注目的是工藝品的點(diǎn)綴：一套相配的夾克和裙子飾有成千上萬顆輕輕搖晃的吊珠格子，而牛仔褲上則是閃閃發(fā)光的穗子。或者是激光切割的雛菊花朵有機(jī)紗，每朵都是手工精心制作而成。“這是我另一部分的表現(xiàn)，更加浪漫，更加矛盾。”德薩諾說道，“我喜歡拿著我們以為熟悉的東西，然后打破常規(guī)。”
香奈兒
香奈兒選擇了向南前行，為其最新的早春時(shí)裝秀選擇了馬賽，這座古老的港口城市長(zhǎng)期以來一直是海岸線向東延伸的閃亮里維埃拉城市，圣特羅佩和戛納的原始粗糙之處的對(duì)應(yīng)物。創(chuàng)意總監(jiān)維爾吉妮·維亞爾表示這是有意為之的，是想要將香奈兒的文化影響力擴(kuò)展到巴黎稀有的凱丹大街以外，以及與之最相關(guān)聯(lián)的高收入地區(qū)（這也是為什么品牌選擇曼徹斯特的鵝卵石街道舉辦了2023年12月的工匠藝術(shù)展，靈感來自于該城市地下音樂場(chǎng)景的能量）。這里的場(chǎng)景是雷·柯布西耶于1952年竣工的“垂直城市”雷迪尤斯社區(qū)，以其具有標(biāo)志性的單體混凝土外觀而著稱，陽臺(tái)上則點(diǎn)綴著鮮艷的色彩（由于其建筑影響力，雷·柯布西耶對(duì)生活的模塊化、烏托邦式愿景后來被指定為聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)）。
維亞爾選擇了混凝土覆蓋的屋頂——雨差點(diǎn)沒下來——來展示一系列主要由年輕輕松感覺定義的時(shí)裝，這也是設(shè)計(jì)師任期以來的一個(gè)特色。有輕盈的白色襯衫，帶有刺繡英式圖案的，有色彩豐富的鉤編迷你裙和海綿底翻跟拖鞋，而俏皮的航海圖案貫穿始終——從錨飾首飾到手繪魚類和潛水服和潛水帽的玩味。當(dāng)然，標(biāo)志性的香奈兒粗花呢也是應(yīng)有盡有：這里穿插著雷·柯布西耶靈感的色彩，比如一件短款粗花呢夾克和相配裙子上的網(wǎng)格設(shè)計(jì)，或者一件顏色鮮艷的吊帶式無袖西裝外套，顏色有紅色、黃色和光學(xué)白。 “馬賽是一座讓我與情感聯(lián)系起來的城市。我嘗試捕捉它的吸引力，它的清新氣息，并傳達(dá)那里的能量。”維亞爾說道，“而對(duì)于一場(chǎng)時(shí)裝秀來說，沒有比雷迪尤斯社區(qū)更好的背景了。”
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