杉本博司最新的攝影系列正在紐約市里森畫廊展出，展覽名為《光學(xué)錯(cuò)覺》。這位著名攝影師捕捉了折射日光的模糊抽象影像，這些影像與用于創(chuàng)作的真實(shí)棱鏡一起展出，邀請(qǐng)觀眾體驗(yàn)光與時(shí)間的實(shí)際感受。這是一場(chǎng)非常值得現(xiàn)場(chǎng)參觀的展覽。
2024 年 5 月 2 日至 8 月 2 日，紐約里森畫廊舉辦“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽
Hiroshi Sugimoto，Opticks 580，2023 年
這里的18幅照片，統(tǒng)稱為《光學(xué)》，每幅幾乎都有4英尺的正方形尺寸，展現(xiàn)出色彩的模糊漸變，仿佛被困在物質(zhì)與虛無之間——有時(shí)暗示著迷霧籠罩的海景或來自另一個(gè)世界的夜空。每張圖像都是通過定制的棱鏡將白晝折射成完整的光譜投射到杉本博司的墻上，通常使用鏡子進(jìn)行改變或擴(kuò)展。這種豐富多彩的光譜首先用拍立得相機(jī)拍攝，然后被掃描和放大成這些獨(dú)特的C型打印作品，保持它們的正方形格式。其結(jié)果是一種既感覺無限深邃又更像電影而非照片的物體。
2024 年 5 月 2 日至 8 月 2 日，紐約里森畫廊舉辦“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽
Hiroshi Sugimoto，Opticks 586，2023
Hiroshi Sugimoto，《Opticks 147》，2018 年
杉本博司專注于黑白攝影幾十年（他最著名的作品是上世紀(jì)70年代末和80年代初的《劇院》和《海景》系列），這次轉(zhuǎn)向彩色攝影，對(duì)于那些對(duì)他之前探索光、持續(xù)時(shí)間、模糊和歷史更為熟悉的人以及新來者來說都是一種享受。例如，“光學(xué)”一詞是對(duì)艾薩克·牛頓于1704年出版的《光學(xué)：關(guān)于光的反射、折射、拐點(diǎn)和顏色的論文》一書的引用，該書分析了光的性質(zhì)和使用棱鏡的發(fā)現(xiàn)。
Hiroshi Sugimoto，Opticks 564，2022 年
杉本博司，《Opticks 240》，2018 年
2024 年 5 月 2 日至 8 月 2 日，紐約里森畫廊舉辦“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽
2024 年 5 月 2 日至 8 月 2 日，紐約里森畫廊舉辦“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽
在親自觀賞這件作品時(shí)，有兩個(gè)關(guān)鍵的驚喜。首先，通常是散射的畫廊天窗的一小部分已經(jīng)去除了磨砂處理，允許陽(yáng)光直射進(jìn)入畫廊的特定位置。在那里，杉本博司的巨大棱鏡展示在那里，如果天氣、時(shí)間和位置恰到好處，就會(huì)在地板上產(chǎn)生一個(gè)絢麗的彩虹。無論太陽(yáng)和云朵是否為您的參觀而對(duì)齊，畫廊內(nèi)的環(huán)境光會(huì)隨著云層和一天中的時(shí)間不斷變化，增強(qiáng)對(duì)當(dāng)前時(shí)刻的敏感，點(diǎn)燃這些永恒的圖像。
里森畫廊舉辦的“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽現(xiàn)場(chǎng) \\\ 攝影：David Behringer
在現(xiàn)場(chǎng)觀賞這些作品的第二個(gè)驚喜是這些畫框中使用的玻璃或玻璃罩的半反射質(zhì)量。這些反射的強(qiáng)度隨著每幅圖像的暗度和觀看角度而變化，有時(shí)會(huì)使墻面顯得重復(fù)，或在色彩區(qū)域內(nèi)增添自己的虛影。無論是有意為之還是無意之間，這個(gè)展覽都產(chǎn)生了一種加強(qiáng)的光線、時(shí)間、反射和折射感，超越了畫框的限制。
里森畫廊舉辦的“光學(xué)錯(cuò)覺”展覽現(xiàn)場(chǎng) \\\ 攝影：David Behringer
杉本肖像 \\\ 照片：? 杉本工作室
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