包豪斯的設(shè)計在當(dāng)代社會中以明顯和微妙的方式產(chǎn)生了影響。經(jīng)典例子包括馬塞爾·布勞耶的瓦西里椅（Wassily Chair）、B55椅、包豪斯字體以及強(qiáng)調(diào)干凈線條、原色和幾何形狀的平面設(shè)計原則。然而，包豪斯運(yùn)動的建筑細(xì)節(jié)卻鮮有討論。盡管大多數(shù)人能夠通過幾何形狀、功能性和工業(yè)材料識別現(xiàn)代或包豪斯建筑，但其建筑細(xì)節(jié)往往被忽視。這些細(xì)節(jié)不僅呼應(yīng)了布勞耶著名家具作品的設(shè)計語言，還對密斯·范·德·羅（Mies van der Rohe）廣受贊譽(yù)的建筑玻璃細(xì)節(jié)產(chǎn)生了影響。包豪斯的建筑細(xì)節(jié)是如何執(zhí)行的？這些細(xì)節(jié)如何在當(dāng)代設(shè)計中得到轉(zhuǎn)化？
玻璃角
角落處理是建筑細(xì)節(jié)中最具挑戰(zhàn)性的部分之一。材料在邊緣如何結(jié)合？或者它們是否結(jié)合？包豪斯建筑特別關(guān)注材料在角落的交匯，尤其是玻璃的處理。這種方法在沃爾特·格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯學(xué)校（Dessau Bauhaus）和沃爾特·格羅皮烏斯與阿道夫·邁耶共同設(shè)計的法古斯工廠等標(biāo)志性項目中得到了突出展示，強(qiáng)調(diào)了結(jié)構(gòu)與外立面的分離，同時仔細(xì)考慮了框架如何捕捉和呈現(xiàn)角落。這為密斯·范·德·羅在柏林的新國家美術(shù)館和西格拉姆大廈等建筑中著名的“密斯式角落”奠定了基礎(chǔ)。
位于德紹的包豪斯學(xué)校（1926年建成）和法古斯工廠（1925年建成）在建造時使用的玻璃技術(shù)遠(yuǎn)不如今天先進(jìn)。由于缺乏浮法玻璃制造工藝，玻璃的尺寸和質(zhì)量受到限制，主要使用單片玻璃。雖然這對建筑的環(huán)境性能是不利的，但在創(chuàng)造復(fù)雜細(xì)節(jié)方面卻有其優(yōu)勢——較薄的玻璃減少了角落處材料厚度的沖突。
角落的窗框在解決玻璃厚度問題方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，以保持建筑中玻璃窗框外觀的一致性。在法古斯工廠的細(xì)部圖紙中，角落處理被視為一個整體元素，而不是兩個獨(dú)立的窗框相交的部分。為了保持與其他平面窗框相似的立面尺寸，角落窗框必須加厚。然而，它采用了材料凹陷的策略，創(chuàng)造陰影線條，以盡可能掩蓋角落的厚重感。
這一細(xì)節(jié)在德紹包豪斯學(xué)院得到進(jìn)一步演變，其中“解放角落”的概念達(dá)到了極限。從照片中可以看到，角落窗框似乎消失了。這種效果并不是通過簡單地縮小角落窗框來實現(xiàn)的，因為這種方法有其物理和結(jié)構(gòu)上的限制，而是通過夸大典型平面窗框的深度來完成的。從斜角度觀察，這種方法使得典型窗框“加厚”，產(chǎn)生了角落消失的視覺效果。當(dāng)正面查看玻璃立面時，增加的深度并不顯得更重，而是與角落窗框無縫融合。
諷刺的是，當(dāng)時的技術(shù)限制使得在玻璃角落細(xì)節(jié)中能夠創(chuàng)建薄且尺寸可變的窗框。廣泛使用的小型玻璃面板需要的結(jié)構(gòu)支持較少，而雙層玻璃系統(tǒng)的缺乏意味著玻璃無需如此厚重。這使得玻璃保持了相對纖薄和精致的特性，設(shè)計師可以根據(jù)不同位置的需求調(diào)整窗框尺寸，以實現(xiàn)所期望的細(xì)節(jié)效果。
鋼管結(jié)構(gòu)
1925年，包豪斯運(yùn)動的馬塞爾·布勞耶首次將管狀鋼用于家具制造，而這種材料在1890年代才由曼內(nèi)斯曼兄弟首次推出。與布勞耶在家具中開創(chuàng)性使用管狀鋼的時間相近，這種材料也開始作為建筑細(xì)節(jié)元素出現(xiàn)，尤其是在沃爾特·格羅皮烏斯的住宅和包豪斯德紹建筑中。
包豪斯德紹建筑中設(shè)有高功能性的陽臺，這些陽臺設(shè)計得足夠大以容納一個人，并呈現(xiàn)出懸挑的效果。管狀鋼的簡潔性非常適合用于護(hù)欄， complementing 這一干凈、簡單且功能性的設(shè)計。管狀鋼本質(zhì)上體現(xiàn)了繪圖中的“線”概念，僅增加了材料厚度。它允許使用最少的材料來實現(xiàn)其簡單的功能——防止墜落。值得注意的是，管狀鋼護(hù)欄的端板被保留，并且有意將結(jié)構(gòu)連接部位暴露出來。這不同于遮蓋裝飾的護(hù)罩，這種直接的端板細(xì)節(jié)反映了包豪斯的理念：管狀鋼護(hù)欄沒有裝飾和隱藏，表現(xiàn)出其邏輯結(jié)構(gòu)形式，同時發(fā)揮其建筑功能。
在1938年建成的格羅皮烏斯住宅中，同樣可以看到管狀鋼的優(yōu)雅運(yùn)用。管狀鋼作為護(hù)欄被廣泛應(yīng)用于住宅的內(nèi)外部，其中最引人注目的是外部的螺旋樓梯。管狀鋼作為細(xì)線的簡潔性完美地呈現(xiàn)了螺旋樓梯的幾何美感。垂直支柱僅根據(jù)結(jié)構(gòu)需求設(shè)置，以支撐結(jié)構(gòu)，而連接端板即使在遠(yuǎn)處也同樣可見，形成了與白色墻面鮮明的對比，標(biāo)志著管狀鋼細(xì)節(jié)與立面的過渡。
窗戶分割與操作
早期包豪斯建筑通常通過大量分割的玻璃面板和細(xì)窄的窗框來表達(dá)其開口。這種做法可能主要是回應(yīng)當(dāng)時玻璃技術(shù)的限制，但仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)這種大開口處理背后有其合理性。在如包豪斯德紹和法古斯工廠等建筑中，創(chuàng)建連貫且均勻分割的玻璃系統(tǒng)，展示了這些系統(tǒng)旨在適應(yīng)任何開口尺寸。作為一個模塊化系統(tǒng)，它消除了設(shè)計上的限制，轉(zhuǎn)而適應(yīng)由結(jié)構(gòu)要求施加的更為等級化的限制。
這種大面積分割的方法還提升了窗戶的可操作性。通過將大開口分解為較小的單元，可以更靈活地確定哪些部分可以開啟。為了簡化這些小窗戶的操作，包豪斯引入了一個標(biāo)志性細(xì)節(jié)：將多個窗戶鏈接成一系列機(jī)械連接的單元。因此，許多包豪斯建筑的照片中可以看到窗戶以相同的角度開啟。
這些窗戶的同步操作不僅創(chuàng)造了特定的視覺效果，還帶來了實際的好處。機(jī)械聯(lián)動使得窗戶可以設(shè)置在普通人難以觸及的高度，從而輕松操作可能高達(dá)10英尺的窗戶。這種避免直接操作窗戶的方法對開發(fā)大面積玻璃立面至關(guān)重要，提供了通風(fēng)和光線控制的靈活性，同時不妨礙可達(dá)性。
這些復(fù)雜機(jī)制的缺點(diǎn)是隨著時間推移易于損壞。然而，當(dāng)它們正常運(yùn)作時，會給人一種建筑在進(jìn)行機(jī)械魔法的印象，完美體現(xiàn)了包豪斯建筑視野中的部件組合概念。
現(xiàn)代變體
上述建筑細(xì)節(jié)隨著建筑標(biāo)準(zhǔn)的進(jìn)步、技術(shù)的發(fā)展以及預(yù)制元素的自動化而演變。大衛(wèi)·奇波菲爾對密斯·范·德·羅的新國家美術(shù)館的翻修清晰地展示了這種演變。在辦公室對角落窗框的圖紙研究中，可以看到現(xiàn)代復(fù)雜性源于為了滿足當(dāng)代環(huán)境性能標(biāo)準(zhǔn)而增加的玻璃厚度。他們面臨的挑戰(zhàn)是加厚角落窗框，使用陰影線條模擬原始細(xì)節(jié)，還是選擇較薄的玻璃，這可能會影響性能。
在管狀鋼細(xì)節(jié)方面，現(xiàn)代設(shè)計往往會隱藏結(jié)構(gòu)端板，使細(xì)節(jié)看起來不那么“誠實”，但更加簡約、現(xiàn)代且圖示化——仿佛管狀鋼無縫地融入墻體。此外，由于各地建筑規(guī)范的更新，特別是涉及安全規(guī)定的那些，管狀鋼的密度可能需要增加，以防止4英寸的球體通過。至于今天的窗戶系統(tǒng)，更傾向于獨(dú)立操作，提供更大的靈活性和更易于維護(hù)。這種轉(zhuǎn)變還促進(jìn)了預(yù)制單元和建筑方法的發(fā)展，每種方法都有其測試數(shù)據(jù)和保修，給建筑業(yè)主帶來了更大的便利。
在一個建筑設(shè)計受到能效表現(xiàn)、建筑規(guī)范、測試數(shù)據(jù)、保修、責(zé)任和施工效率等因素嚴(yán)重影響的時代，我們?nèi)绾卫^續(xù)以包豪斯運(yùn)動所知的細(xì)致關(guān)懷來發(fā)展建筑細(xì)節(jié)呢？
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