沒有人想被視為跟隨潮流的人。我們都希望被視為獨立的個體，開辟自己的道路，追求自己的創造性愿景。
但讓我們現實一點。我們并不是生活在真空中，所有人都需要意識到周圍文化的動態。這并不意味著你應該模仿它，如果你經過深思熟慮完全可以忽略它也是沒問題的。但與此同時，你需要做出明智的決定，而不是出于無知的選擇。
隨著2025年的到來，設計領域迎來了一系列新的趨勢，這些趨勢涵蓋了從對無襯線字體的抵制到新復古風格的復興，一起分別來看看。
襯線字體的回歸
不可否認，過去一年，甚至過去十年，我們見證了無襯線字體的爆發。Outlaw的高級設計師 Beth Vizard-Overbury 預測，襯線字體將在2024年復興。
她認為，這一現象已經顯現出跡象。“最近的趨勢反映了品牌的歷史并喚起了懷舊情感，因此襯線字體自然而然地重新浮現。”Beth 說，“回顧2024年，Dairy Milk 限量版巧克力棒慶祝其200周年紀念，展示了標志性設計，證明了襯線排版如何在無襯線標志旁邊脫穎而出。”
展望未來，她認為“簡約而有影響力的定制襯線字體”將發揮越來越重要的作用，創造出經典與現代之間的中間地帶。“我開始注意到當代品牌正在朝這個趨勢轉變，但帶有一些鋒芒。”她說，“當代襯線字體正在通過增加字重、嘗試喙部、橫筆畫、下沉部等元素進行現代化，我相信這種趨勢將在2025年持續下去。”
對無襯線字體的反擊
Design by Future 的創意總監 Grant Mitchell 希望她是對的。“展望2025，我希望設計師們能開始反對近年來主導的無襯線字體的同質化現象。”他解釋道，“尤其在主要品牌標志中，過于簡化的排版趨勢導致的設計雖然干凈簡約，但往往缺乏獨特的個性和特色。標志被簡化到幾乎無法相互區分的地步。”
他的觀點很有道理。在一個靈感觸手可及的數字環境中，設計師和排版師總是容易受到相同影響，從而導致風格的單一化。Grant 說：“社交媒體上充斥著類似視覺的動態，已經成為許多人共同的靈感來源。”
他希望，未來的創意人員能夠打破這種相似性的循環。“設計師們有機會偏離這條走得太多的老路，停止盲目追隨潮流，在適當的時候和地方采取更具實驗性的排版方法。”Grant 說，“通過探索獨特的字形并推動字體設計的邊界，創意人員可以培養一種更人性化的方式，與他們的受眾進行視覺溝通。”
“排版一直不僅僅是提高可讀性的工具。”他補充道，“它是一種表達方式。在2025年，我希望我們能回歸這一理念，讓個性、工藝和實驗走到前臺，為我們所習慣的單一化提供一種清新的對比。”
可變字體的崛起
Bandstand 的設計總監 James Clarke 認為，近年來的主要趨勢是定制字體的崛起，而這一趨勢似乎沒有減緩的跡象。“在2025年，我認為我們將看到個性化字體的繼續崛起，許多大品牌將采用這些字體，以在傳播中傳達更多個性和特色。”他說。
因此，他預測可變字體不僅會持續流行，還會擴展到“允許在字體本身內部調節細節的字體，而不僅限于寬度、字重或傾斜。”
他以 Marbla 為例說明了這一點。“在其最簡單的形式下，它是一種干凈的無襯線字體，但當進行調節時，它的字形會變成富有個性的氣球動物。”他解釋道。“是否想使用如此極端的風格是另一個完全不同的問題，但它所提供的細微靈活性和自定義選項是一個令人興奮的領域。”
超多功能字體
Pangram Pangram 的創始人 Mat Desjardins 指出，盡管他并不一定是這一趨勢的粉絲，但可變字體的使用正在發生變化。
“隨著可變字體進入主流，我們看到越來越多的‘超多功能’字體：這些字體試圖同時具備所有功能。”他說，“這些排版的‘瑞士軍刀’充滿了各種特性，這令人興奮。但在試圖做到這一切的過程中，它們往往變得有些平淡或通用。”
不過，他預測明年會出現新的轉變。“真正的突破將來自于將這些多功能字體與更大膽的字體相結合：高度表現力的字體，增加對比、個性和靈魂。”他說，“我們已經看到了這一點的端倪，但我認為2025年將是這些實驗性字體真正定義設計師工具箱的時候。這種趨勢的預期是我們推出 Off Type 這一姊妹鑄造廠的主要原因之一。”
與多位設計師交談后發現，回歸襯線字體和可變字體持續上升這兩大發展目前是大家關注的焦點。但還有其他趨勢也在醞釀中。接下來，我們將分享另外五個趨勢。
新復古與DIY風格
Outlaw 的 Josh Matthews 識別出一種向懷舊排版的日益增長的趨勢。“在數字時代，我們似乎已經達到了一個頂峰，這激發了人們對復興過去幾十年排版的日益興趣。”他解釋道，“無論是1950年代廣告的磨損油墨紋理，還是90年代和2000年代初的懷舊數字字體，甚至還有微軟 WordArt 的有趣復興！”
他相信這種新復古趨勢將在2025年繼續發展，因為品牌希望“在復古美學與當代設計原則之間取得平衡，借鑒遺產以強化關鍵特征，建立信任和情感聯系。”
同樣，Wolff Olins 的高級設計師 Oscar Warr 也察覺到排版越來越傾向于 DIY 風格。
“隨著 Brat Summer 的余波逐漸平息，那種拉伸、低分辨率的 DIY 圖形設計方法又重新回到了主流意識中。”他解釋道，“那些可以自由剪裁、隨意處理并粘貼在各種表面以達到最大視覺沖擊的字體，可能會開始被品牌和設計師采用。這將為2025年的設計帶來一種態度感和參與感。”
“Dinamo 的 Asfalt 字體的超緊湊和超擴展版本就是一個明顯的例子。”他補充道，“它們帶回了一種笨拙、幾乎是業余的排版風格，讓人想起微軟 WordArt 和 cooltext.com 的早期時代。這是90年代臟朋克風格在數字時代的重新包裝。”
光學尺寸的復興
排版趨勢不僅是文化上的；它們也可能是技術性的。Grilli Type 的 Thierry Blancpain 正看到對光學尺寸的日益增長的需求，并相信這種趨勢在2025年將繼續。
如果你不太清楚光學尺寸的含義，這里有一個簡要說明。“光學尺寸是字體設計中的一種古老特性，在數字字體革命的早期被忽視。”他解釋道，“在金屬字體時代，每種字體的切割方式都與字體大小相適應。較小的字體具有更寬的間距、更大的 x 高度和輪廓，以及更結實的設計，降低了破裂的風險，避免產生墨水濺射影響字母的設計。而較大的字體則有細致的細節和緊湊的間距，等等。”
“然后，軟盤的出現使光學尺寸被遺忘。”他繼續說道，“這意味著每種字體要么在小尺寸下表現良好，要么在大尺寸下表現良好。盡管字體營銷有時聲稱‘在大尺寸和小尺寸下表現都很好’，但沒有光學尺寸，這種說法是不成立的。因此，我們現在設計的所有字體在一開始就考慮了光學尺寸。”
他補充道，這確保了字體更像是一個系統，而不是單一設計。“在用戶界面中適用于小尺寸的字體與適用于巨大廣告牌的字體是不同的。然而，設計的概念和意圖在所有尺寸中保持不變。例如，我們為 GT Pantheon 制作的小型網站很好地展示了字體的光學尺寸軸。”
擁抱不完美和低分辨率
TBWA\London 的設計主管 Aaron Moss 認為，未來將出現更具個性的字體趨勢。“隨著品牌希望區分自己并與受眾建立聯系，我認為我們將看到定制字體和擁抱不完美字形的字體的持續發展。”他解釋道，“無論是不規則的筆畫寬度還是手繪美學的融入，這些特征都能為品牌增添個性，同時創造出獨特性和個體性。”
同樣，Wonderhood Studios 的高級平面設計師 Katarzyna Wozniak 預測低分辨率趨勢將持續。“在2024年，我們看到‘脆脆的’低分辨率、不精致外觀的上升，位圖字體成為了中心。”她說，“展望2025，我認為這一趨勢只會進一步發展。隨著 Calvary 和 TouchDesigner 等工具變得更加易于獲取，動態效果和創意編碼正在成為實驗中的關鍵工具，催生了來自 Alliage.work、John Provencher、André Burnier、Andreas Gysin 和 Studio Lowrie 等工作室和設計師的大膽、視覺復雜的設計。”
Arillatype 的首席執行官 Cristina Villellas 講述了類似的故事。“原始字形和有機形狀正作為對多年主導設計的高度精致、極簡美學的反應而出現。”他說，“這些字體帶來了強烈的誠實感，反映了在日益數字化的世界中對真實性的日益需求，并提醒我們每次互動背后都有人性化的觸碰。”
品牌排版的未來
那么，這一切對品牌意味著什么？如果要簡單總結一下，那就是定制字體現在非常重要，而且只會變得更加重要。
“字體的變化始終是刷新品牌的有趣方式。”FutureBrand 的設計總監 Charlie Beeson 解釋道，“目前，隨著品牌希望增強視覺身份的獨特性和歸屬感，定制字體的受歡迎程度持續增長。這意味著創建更具個性的排版的趨勢正在上升，以便能夠與品牌故事交織在一起。”
“我們將看到可變排版使用的進一步增長，因為品牌受到數字化的驅動，需要適應不同的渠道和設備。”他繼續說道，“可變字體使得信息在動態中更具表現力，而互動排版則將為更個性化的體驗提供可能。對于品牌而言，這意味著擁有單一的字體以幫助保持一致性，解決工具箱中多種字體帶來的挑戰。”
最后，Charlie 希望不久的將來能看到傳統排版和活字印刷工藝的復興，以反映人們對模擬替代品日益增長的偏好。“將這種工藝融入任何新字體的起源故事中，將為其敘事和設計創造一個真實的起源故事。”
結論
展望2025年，顯然排版領域將迎來一個令人興奮和多樣化的年份。從襯線字體的復蘇、對不完美的接受，到可變字體的持續演變和復古美學的復興，設計師和品牌有豐富的排版選擇可供探索。
關鍵在于找到創新與可讀性、個性與功能之間的正確平衡，因為排版在視覺溝通和品牌身份中繼續發揮著重要作用。
然而，正如我們在開始時所提到的，了解趨勢固然重要，但這并不意味著我們應該盲目追隨。正如 Production Type 的經理 Marion Sendral 所說：“在2025年，我會反對排版中存在明確趨勢的觀點，提倡使用周期的概念。在我看來，這個領域的購買決策主要受到用戶可見和易于獲取的字體的影響。
“無論是通過社交媒體還是其他平臺，設計師和品牌通常傾向于選擇在特定上下文中呈現良好且吸引人的字體。”她指出，“從這個意義上講，關注的重點不在于字體本身，而在于品牌敘事和曝光，這種情況年復一年保持一致。”
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