藝術(shù)與時尚一直緊密相連。從本質(zhì)上而言，二者都是一種創(chuàng)意的表達，好的時尚本身就是藝術(shù)；時尚也在與藝術(shù)的合作中碰撞出各種各樣的火花。除此之外，設(shè)計師群體也是收藏家的重要組成。不難發(fā)現(xiàn)，不少頂級的設(shè)計師不僅積極與藝術(shù)家展開聯(lián)名合作，甚至締造了無與倫比的藝術(shù)收藏。時尚設(shè)計師最開始是怎么邂逅收藏的？他們的收藏偏好如何？收藏目的又與一般藏家有什么不同呢？
紀梵希位于巴黎南部的城堡Chateau du Jonchet
堪比「博物館」的私人收藏?
近期，一系列有關(guān)時裝大師于貝爾·德·紀梵希 (Hubert de Givenchy)收藏的拍賣在佳士得巴黎落下帷幕。4場拍賣共囊括1200件紀梵希珍藏，這些藝術(shù)品都曾收藏于紀梵希位于巴黎的住所H?tel d'Orrouer，以及巴黎南部厄爾-盧瓦省的城堡Chateau Jonchet。?
紀梵希位于巴黎南部的城堡Chateau du Jonchet內(nèi)
從紀梵希整個收藏的構(gòu)成來看，可以說風格非常廣泛多元。既囊括了20世紀重要的現(xiàn)代派藝術(shù)家米羅、畢加索、羅斯科、阿爾貝托和迭戈·賈科梅蒂的作品，也囊括了大量18世紀的家具和裝飾藝術(shù)。最終，紀梵希收藏的裝飾和藝術(shù)作品共拍出逾1.14 億歐元，是該藏品拍前最低估價的兩倍，并創(chuàng)造了19項新的世界紀錄，使其成為法國拍賣史上第二高價值的收藏。
紀梵希位于巴黎的寓所H?tel d'Orrouer
不過，這樣量級的收藏在設(shè)計師群體中并不是個案。作為法國時裝設(shè)計界殿堂級的人物——伊夫·圣羅蘭（Yves Saint Laurent），人們知道他更多是因為他所設(shè)計的女式褲裝、透視襯衫、狩獵夾克等對于女性解放和時尚的推動，但其實，圣羅蘭也是一位非常狂熱的藝術(shù)品藏家，并且締造了非常驚人的藝術(shù)品收藏。
圣羅蘭與他的收藏
圣羅蘭和他的合作伙伴兼伴侶 Pierre Bergé 在1950年代開始廣泛收藏藝術(shù)作品。“我不收集，我堆積。這些都是自然的沖動。”圣羅蘭曾經(jīng)說道。作為藝術(shù)的狂熱愛好者，圣羅蘭會像一個敏銳的“獵手”，隨時捕捉生活中所邂逅的美麗事物，直到它們堆滿家里。
圣羅蘭寓所
2009年，在一場被稱為“世紀拍賣”的專場中，圣羅蘭半個世紀來收集的700多件藝術(shù)藏品在佳士得上拍，得以讓我們一窺這位時尚大佬的海量收藏。
圣羅蘭的收藏亦涵蓋了一系列風格和時代，包括古代大師繪畫和素描，印象派大師的稀有作品，非洲藝術(shù)等等。最終在巴黎大皇宮舉辦的拍賣成交總額高達3.739億歐元，遠遠超過拍前預估的2億歐元。并且至今仍躋身于最高私人收藏拍賣行列。?
圣羅蘭遺產(chǎn)在巴黎大皇宮拍賣現(xiàn)場盛況
藝術(shù)——創(chuàng)意的源泉?
同樣作為創(chuàng)意工作者，設(shè)計師與藝術(shù)家之間無疑有一種惺惺相惜之感。事實上，很多設(shè)計師開始收藏，正是通過他們身邊的藝術(shù)家朋友開始的。
Raf Simons與藝術(shù)家Sterling Ruby不僅為彼此的創(chuàng)作提供靈感，還一起合作了非常成功的 Raf Simons Sterling Ruby 2014秋季系列。自然，Raf Simons也收藏了好友Sterling Ru的藝術(shù)作品。?
Raf Simons（右）和藝術(shù)家Sterling Ruby
Raf Simons Sterling Ruby 2014秋季系列
在1997年被路易威登聘為創(chuàng)意總監(jiān)后，Marc Jacobs搬到了巴黎。他開始思考在路易威登接下來的工作目標，“我開始回想當?shù)貏?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)，香奈兒與畢加索合作，Elsa Schiaparelli與Jean Cocteau合作……所以我決定，我要邀請其他更多有創(chuàng)意的人來和我一同工作，包括村上隆、理查德·普林斯、草間彌生……”Marc Jacobs坦言，正是路易威登的工作直接促進了他與藝術(shù)家的互動。
Louis Vuitton Spring 2008，Marc Jacobs以理查德·普林斯的作品為靈感設(shè)計了這一系列
在Marc Jacobs就任期間，路易威登成功推出了一系列與藝術(shù)家的聯(lián)名合作，而與村上隆的合作相信不用贅述，不僅推動該品牌融入流行文化，為LV集團創(chuàng)收上億美元的紀錄更成為藝術(shù)與商業(yè)合作的典范。?由此可見，設(shè)計師收藏不僅僅是為了滿足自己的收藏癖，同時也是為了打通創(chuàng)意領(lǐng)域的人脈資源，與此同時，他們也從對藝術(shù)史的學習中汲取到源源不斷的創(chuàng)作靈感。
蒙德里安裙
著名的蒙德里安裙正是圣羅蘭的母親在圣誕節(jié)送給他一本關(guān)于蒙德里安的書后，突然想到的想法。
在蒙德里安裙的設(shè)計中，設(shè)計師充分利用了1960年代年輕人對現(xiàn)代和極簡主義時尚的濃厚興趣。線條和表面之間的張力，以及對顏色、結(jié)構(gòu)的精準把控讓它成為時尚史上的經(jīng)典之作。
在1981年秋冬系列中，圣羅蘭的靈感來自他所喜愛的藝術(shù)家，尤其是亨利·馬蒂斯和費爾南多·萊格爾，他們的圖案和顏色深深影響了他
在此后，圣羅蘭陸續(xù)發(fā)布了更多與藝術(shù)家相關(guān)的系列，包括1966年秋/冬向安迪·沃霍爾致敬的波普藝術(shù)系列；1967年春/夏以非洲藝術(shù)為主題的Bambara系列；1981年秋/冬參考亨利·馬蒂斯的圖案；以及1988年春夏刺繡夾克，描繪了文森特梵高的鳶尾花和向日葵等等。
圣羅蘭以梵高作品為靈感設(shè)計的系列
古與今的對話?
每個人總是會被與自己氣場相同的事物所吸引，收藏自然也不例外。不難發(fā)現(xiàn)，每一個設(shè)計師的收藏都像是一面鏡子，忠實地反應(yīng)著他們的風格和喜好。譬如Marc Jocobs，作為街頭美學風格的引領(lǐng)者，他的收藏清單也延續(xù)了一種反叛、突破性的風格。他很早便開始收藏藝術(shù)家約翰·柯林（John Currin）、伊麗莎白·佩頓（Elizabeth Peyton）、烏爾斯·菲舍爾（Urs Fischer）等藝術(shù)家的作品。?
Marc Jocobs收藏的約翰·柯林《懺悔者》
與此同時，我們在梳理這些時尚界大佬的收藏時，還會發(fā)現(xiàn)另外一個十分顯著的現(xiàn)象，即他們對于藝術(shù)品的熱愛十分包容，并不僅僅局限于傳統(tǒng)還是當代，事實上，他們的收藏往往超越了時代的束縛。?
圣羅蘭寓所
圣羅蘭癡迷于裝飾藝術(shù)，因此房間里密集分布著裝飾藝術(shù)時期大師的杰作：從Jean Dunand、 Eileen Gray、Pierre Chareau、 Jacques-Emile Ruhlmann到Pierre Legrain……他們的作品與來自古羅馬的大理石雕像、意大利文藝復興時期的青銅器相映成趣，除此之外，還有15世紀的掛毯，17世紀的鎏金銅花瓶，18世紀的木雕，布朗庫西的雕塑，杜尚的香水瓶……圣羅蘭的繪畫收藏也不只限于特定時代和特定畫家，上至16世紀末的荷蘭畫家哈爾斯，下至同時代的安迪·沃霍爾，包括安格爾、戈雅、塞尚和畢加索、馬蒂斯……都能在圣羅蘭的家中找到。圣羅蘭包羅萬象的藝術(shù)偏好也讓他位于巴黎巴比倫街的寓所顯得既精巧時尚又現(xiàn)代經(jīng)典。?
圣羅蘭寓所
紀梵希布置家居時，也總會考慮家具與古典及現(xiàn)代藝術(shù)品之間的對話。除了于貝爾·羅伯特(Hubert Robert)等古典大師的重要雕塑和畫作外，他的珍藏亦包括多件現(xiàn)代藝術(shù)，比如好友兼合作伙伴阿爾伯托·賈克梅蒂《行走的女人》、胡安·米羅的重要畫作、阿爾伯托弟弟迪亞哥·賈克梅蒂的多件作品，以及克勞迪奧·布拉沃(Claudio Bravo)和弗朗索瓦-格扎維埃·拉蘭內(nèi)(Fran?ois-Xavier Lalanne)的當代作品。?
紀梵希寓所
除此之外，紀梵希最大的樂趣是18世紀的家具。他大約有440把椅子，一些當時最著名的家具制造商的精美作品都可以在他的藏品中找到。他經(jīng)常為他的作品選擇室內(nèi)裝潢， 就像他為六把罕見的路易十五椅委托皮革和絨面革內(nèi)飾，并飾有來自他手套制造商的圖案。每一件作品都帶有著他個人的強烈印記。
“老佛爺”卡爾·拉格斐更是一個典型案例。在不同的時期，展現(xiàn)了對不同風格的強烈偏愛。
老佛爺?shù)陌屠柙⑺?/p>
他在1980年代期間鐘情于孟菲斯設(shè)計師集團的幽默感，采用了該集團繽紛俏皮的意大利設(shè)計。后來，他的收藏重點轉(zhuǎn)向十八世紀法國裝飾藝術(shù)，認定它是優(yōu)雅和精細的極致。早在1970年代初期，他已相當熱衷于裝飾藝術(shù)，并曾宣稱裝飾藝術(shù)“是現(xiàn)代文化的根源，而我孜孜不倦地尋找這種現(xiàn)代文化”。
老佛爺?shù)陌屠柙⑺?/p>
拉格斐在生命的最后二十年里購入了馬克·紐森、馬丁·塞克利、羅南和埃爾萬·布盧萊克等人的當代設(shè)計，在2000年之初創(chuàng)造出一種新的未來主義室內(nèi)設(shè)計。他最后的住所位于盧維森訥，那里的裝飾風格頗令人意想不到，靈感來自1920年代德國文化，包括由布魯諾·保羅設(shè)計的家具，以及二十世紀初德國廣告海報。
老佛爺未來主義風格的宅邸
2021年，蘇富比圍繞拉格斐的遺產(chǎn)舉行了多場拍賣，呈獻超過一千件拍品，分別來自他在法國和摩納哥的宅邸，并且還有許多以“老佛爺”為題的拍品，例如村上隆為他繪畫的肖像、Tokidoki玩偶，以及這位設(shè)計大師的個人物品，當中包括飾有其愛貓舒佩特（Choupette）形象的碗、杰夫·昆斯的氣球維納斯、三輛勞斯萊斯、他生命最后20年里經(jīng)常穿戴、甚具標志性的露指皮手套，以及Dior、Saint Laurent、KL、Comme des Gar?ons和Martin Margiela西裝夾克等等。
老佛爺生前希望將自己的數(shù)億遺產(chǎn)由他的愛貓Choupette繼承
時尚設(shè)計師藝術(shù)收藏的多元無疑也與時尚多變的特性息息相關(guān)，畢竟時尚需要不斷推陳出新，設(shè)計師在每季都要推出新品的壓力也迫使他們不得不持續(xù)充盈自身的靈感庫。當然，更重要的一點是，不論古今中外，好的藝術(shù)總能夠體現(xiàn)出穿透時間的力量。?
收藏or投資？?
收藏所帶來的投資回報是在衡量收藏時一個非常重要的指標。那么設(shè)計師又是如何處理他們的收藏呢？我們會看到，大部分設(shè)計師十分“忠誠”于自己的收藏，愿意與之終生相伴。譬如圣羅蘭的伴侶貝爾熱曾說，唯一需要問的問題是：“假如死的是我，伊夫會舉行這個拍賣嗎？”“不會，他不會這么做。因為離開這些雕塑和畫作后，他根本無法生活，那會在他的心上形成一個空洞，他會被暈眩擊倒。”最終拍賣所得的3.76億歐元，全部被貝爾熱捐獻給了法國艾滋病協(xié)會。顯然，對貝爾熱來說，沒有了伊夫，那些藏品什么都不是。
圣羅蘭馬拉喀什博物館
但同時也有一些少數(shù)案例。1993年，紀梵希為了擴建他在巴黎的住所，他出售了一些自己的藏品，其中包括四幅美國抽象派畫家馬克·羅斯科的畫作，以及97件家具和其它藝術(shù)物品；
2019年4月，Marc Jacobs與模特出身的企業(yè)家Char ?Defrancesco結(jié)合，并在紐約的Rye購買了一套由弗蘭克·勞埃德·賴特設(shè)計的房子，當他們決定搬進新的住所時，于是便決定將曼哈頓的公寓以及裝飾其墻壁的大量藝術(shù)藏品進行拍賣。
Marc Jacobs位于曼哈頓的公寓
“我喜歡史蒂夫·馬丁所說的，這些東西不是我的——我是它們的保管人。還有很多后勤方面的問題——當你搬進賴特設(shè)計的房子時，沒有太多的墻壁空間，也不能掛很多畫。雖然我會很難過。”Marc Jacobs說道。
Marc Jacobs位于曼哈頓的公寓
縱然Prada 集團的掌門人Miuccia Prada與她的丈夫Patrizio Bertelli擁有近1000件現(xiàn)當代藝術(shù)品收藏，但她卻十分反感被叫作藏家或贊助人。
“我從小就意識到藝術(shù)是為每個人服務(wù)的，而不是私人擁有，雖然有時你的確想擁有它。我不覺得自己是一個收藏家，更不是一個贊助人。我希望成為積極塑造文化的一份子。”Miuccia Prada在接受采訪時說道。?
Prada基金會
這也是為什么Miuccia Prada與丈夫從收藏伊始便成立了基金會以管理他們的收藏。目前位于米蘭的Prada基金會由雷姆·庫哈斯操刀，并由一座釀酒廠改建而成。基金會不僅收藏了大量20、21世紀的藝術(shù)作品，還涉及文學、電影、音樂、哲學、藝術(shù)等不同文化形式的探討。來到這里的觀眾都可以參與到Prada帝國締造的文化盛宴中。?“我想讓文化對年輕人有吸引力，想讓他們看到，文化對生活是一種必須。”Miuccia Prada堅持認為，文化不應(yīng)該被視為一種額外的東西，一種“裝飾”，而應(yīng)該被視為至關(guān)重要。
由此可見，正是出于對美的事物的熱愛，對文化的認同，讓設(shè)計師群體加入到了藝術(shù)收藏的大軍中；與此同時，我們也看到，文化藝術(shù)如何成為一種引擎，賦予創(chuàng)造者更多的能量和源泉。
內(nèi)容轉(zhuǎn)載自“藝術(shù)商業(yè)”
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