GMP中標(biāo)的蘇博西館效果圖
隨著蘇州城市發(fā)展，蘇州博物館2.6萬(wàn)㎡的建筑面積和3600㎡的展陳面積開(kāi)始顯得捉襟見(jiàn)肘。于是，2017年蘇州啟動(dòng)蘇博西館設(shè)計(jì)的國(guó)際競(jìng)賽，在一場(chǎng)神仙打架的評(píng)選之后，最終德國(guó)GMP贏得了競(jìng)賽。蘇州博物館西館于2018年3月動(dòng)工，并于2021年9月開(kāi)業(yè)，展陳面積差不多是老館的4倍，作為曾經(jīng)在蘇州求學(xué)5年，并在德國(guó)求學(xué)的我此次迫不及待地要去參觀這個(gè)由德國(guó)GMP設(shè)計(jì)的融匯東西方的設(shè)計(jì)。眾所周知，蘇博老館是貝大師嘔心瀝血融匯中西的作品，于是我特別想看一看德國(guó)人如何在蘇州的土地上續(xù)寫新的蘇博傳奇。
但是當(dāng)我參觀完蘇博西館以后，心里稍微有點(diǎn)落差，相對(duì)于國(guó)博項(xiàng)目上的成功，感覺(jué)一向以嚴(yán)謹(jǐn)理性著稱的德國(guó)建筑師這次交上的答卷并不“嚴(yán)謹(jǐn)”，比起貝老的誠(chéng)意之作，這次的西館只是差強(qiáng)人意。和很多在國(guó)內(nèi)做設(shè)計(jì)的外國(guó)事務(wù)所一樣，并沒(méi)有深入研究中國(guó)的傳統(tǒng)文化，對(duì)文化的表達(dá)流于表面。
GMP設(shè)計(jì)的國(guó)家博物館改擴(kuò)建，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤途畹募?xì)節(jié)著稱
本文準(zhǔn)備以區(qū)位，設(shè)計(jì)手法，體量，展陳空間設(shè)計(jì)，館內(nèi)咖啡廳的設(shè)計(jì)以及門廳的設(shè)計(jì)幾個(gè)方面來(lái)探討新老館的異同，大家也可以比較一下貝大師和GMP在面對(duì)同樣的問(wèn)題時(shí)所采取的策略的差異。
1.建筑區(qū)位
蘇博老館處在歷史街區(qū)，緊鄰拙政園和忠王府。
位置敏感，對(duì)設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)很大。做得太現(xiàn)代，會(huì)和周圍環(huán)境格格不入，做得太傳統(tǒng)，完全是個(gè)老古董，沒(méi)有創(chuàng)新。在這樣的背景下貝聿銘大師用“不高不大不突出，中而新，蘇而新”的概念出色地完成了設(shè)計(jì)，讓人們?cè)趨⒂^中感受到粉墻黛瓦的蘇州民居的氛圍。
蘇博西館處于高新區(qū)中央商務(wù)區(qū)，幾乎沒(méi)有任何設(shè)計(jì)限制，但是在蘇州這個(gè)有著悠久的建筑文化，并且有貝老的舊館作為珠玉在前，即使場(chǎng)地沒(méi)有限制，但是隨便做一個(gè)現(xiàn)代主義建筑并不是一個(gè)明智之舉。在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的壓力下，德國(guó)GMP使用了他們擅長(zhǎng)的網(wǎng)格來(lái)解決設(shè)計(jì)問(wèn)題，一共十個(gè)盒子，10個(gè)25米的方形建筑和5.8米寬的“巷陌”，形成了建筑的網(wǎng)格體系。
蘇博西館區(qū)位
2.建筑設(shè)計(jì)手法
蘇博老館選取了江南民居中的粉墻黛瓦，形成了獨(dú)特的而建筑形象
無(wú)論老館還是新館，都需要面對(duì)如何融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代的問(wèn)題。蘇博老館，選取江南民居中的粉墻黛瓦，借鑒傳統(tǒng)園林中的布局和空間手法，利用軸線，庭院，廊和亭，組織起所有的展示空間，左中右三條軸線和旁邊的忠王府交相輝映。
貝大師是經(jīng)典現(xiàn)代主義建筑師，原本應(yīng)該是排除裝飾，但是其晚年的作品如伊斯蘭博物館，蘇博都用了一些歷史符號(hào)去裝飾建筑，比如坡屋頂，菱形窗等（加圖），有點(diǎn)偏向后現(xiàn)代主義，為的是更好的與歷史形成聯(lián)系。
蘇博老館中使用菱形窗框景
而蘇博西館主體是厚重的方盒子，而盒子中間的空隙來(lái)表達(dá)蘇州傳統(tǒng)的街巷空間。雖然蘇州古城有水陸雙棋盤的布局，但是僅用10個(gè)規(guī)整的盒子以及中間的空隙就能表明城市肌理了嗎？
蘇州古城水陸雙棋盤格局
網(wǎng)格是德國(guó)人做設(shè)計(jì)的時(shí)候經(jīng)常使用的手法，從Ungers到Max Dudler，GMP，不僅平面上會(huì)使用網(wǎng)格，在立面上也會(huì)使用網(wǎng)格。
Max Dudler設(shè)計(jì)的作品，網(wǎng)格用于立面上
同時(shí)這種手法其實(shí)國(guó)內(nèi)很多建筑都可以找到影子，比如汪曾祺紀(jì)念館和吳中博物館都有使用。以此來(lái)看GMP沒(méi)有深入研究蘇州城市的特點(diǎn)，所闡述的設(shè)計(jì)理念也有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，和貝老的傾注心血之作相比，雖然都用的現(xiàn)代主義形式語(yǔ)言，但是前者的設(shè)計(jì)深度明顯比后者要單薄，同時(shí)作為一個(gè)擴(kuò)建的新館，同時(shí)冠名于蘇博的名稱下，但從手法上和舊館基本沒(méi)有聯(lián)系，不能不說(shuō)是一個(gè)敗筆。
同濟(jì)院設(shè)計(jì)的汪曾祺紀(jì)念館，同樣采用了堆疊盒子的手法
3.體量
老館和西館兩者都是用化整為零的手法來(lái)消解體量，但是后者體量還是要比前者大很多，其一因?yàn)槔橡^在歷史街區(qū)中，需要控制建筑高度，其二前者和后者的展品類型和規(guī)模都不一樣，前者主要展示精細(xì)的小展品，而后者偏向于大展品。
蘇博老館采用分散式布局，并壓低整體建筑高度，通過(guò)廊和庭院組織空間
前者中的軸線，游廊環(huán)繞著庭院，讓人感受到步移景異的傳統(tǒng)的氛圍，而后者感覺(jué)一個(gè)個(gè)盒子像碉堡一樣，人在中間的“巷道”圍繞盒子行走，
蘇博西館營(yíng)造的“街巷”尺度遠(yuǎn)超傳統(tǒng)街巷尺度，已感受不到傳統(tǒng)
雖然提取了街巷的原型，但是缺少傳統(tǒng)街巷的趣味性，比如街巷不一定筆直，行人才能下一個(gè)轉(zhuǎn)角遇到驚喜，同時(shí)蘇州的街巷尺度接近人的尺度，而這里面對(duì)的是兩側(cè)的4，5層高的高墻，所以傳統(tǒng)市井氛圍在這里完全不能感受到，和傳統(tǒng)并沒(méi)有形成共鳴，個(gè)人感覺(jué)更像歐洲的城市，一個(gè)個(gè)block，block之間是交通道路。
歐洲城市馬德里的Block街區(qū)和街道
從這個(gè)角度來(lái)看，GMP用的是現(xiàn)代建筑的語(yǔ)匯，而連接詞匯的句法也是西方的，反觀貝老的蘇博老館，雖然一個(gè)個(gè)建筑用的是現(xiàn)代建筑的語(yǔ)匯，但是句法用的卻是中式的，比如軸線組織一進(jìn)進(jìn)的院落，游廊連接一個(gè)個(gè)小展廳。
4.展陳空間設(shè)計(jì)的對(duì)比
西館展示空間絕大多數(shù)完全人工照明，沒(méi)有引入自然光，也沒(méi)有向外的視線，在如此大的展廳里這樣設(shè)計(jì)不僅讓參觀者感到單調(diào)沉悶，同時(shí)也讓建筑的外觀像一個(gè)個(gè)堡壘一樣缺乏趣味性。相比之下老館不僅改良了傳統(tǒng)的坡屋頂，從展廳的上方引入自然光，對(duì)應(yīng)了貝大師的那句名言“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”同時(shí)借景庭院中的景色，給人完全不同的空間感受，不知為什么，蘇博老館的光線處理讓我想起了路易斯康的金貝爾美術(shù)館，那同樣是一件展廳中彌漫自然光的藝術(shù)品。
蘇博老館中通過(guò)改良傳統(tǒng)坡屋頂從頂部引入自然光線
5.咖啡廳的設(shè)計(jì)
蘇博老館中的喝咖啡空間
蘇博老館嫁接了文征明的一棵紫藤，喝咖啡的空間布置在院落里，邊喝咖啡邊看著紫藤，（加圖）頗有一番市井的味道，也契合了中國(guó)傳統(tǒng)的院落文化，傳統(tǒng)民居很多都是以中間的院落作為生活的中心，比如北方的四合院，以及南方的天井式住宅，只不過(guò)院落大小不同罷了。相比之下西館的咖啡廳設(shè)計(jì)有點(diǎn)相形見(jiàn)絀，它用了一個(gè)4層通高的空間作為咖啡廳，這種夸張的紀(jì)念性的尺度過(guò)大，過(guò)空，并不適合一個(gè)咖啡廳的功能，咖啡廳更需要一種親密的空間，讓來(lái)客更加無(wú)間的溝通和交流，個(gè)人感覺(jué)GMP在設(shè)計(jì)這個(gè)建筑的時(shí)候很多功能空間沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赝魄贸叨龋瑫r(shí)咖啡廳相對(duì)封閉，雖然有對(duì)外地窗戶，但是和周圍的展廳沒(méi)有視線上的交流。
咖啡廳尺度（四層通高）設(shè)計(jì)不當(dāng)
咖啡廳較封閉，和旁邊的展廳沒(méi)有視線交流
6.門廳的設(shè)計(jì)
老館的門廳設(shè)計(jì)幾何感較強(qiáng)，和前后兩個(gè)庭院處在入口的軸線上，并直接借景后面庭院的景色，從第一個(gè)庭院就能透過(guò)門廳看到片石假山，雖然這樣不太符合中式的建筑含蓄的特點(diǎn)，不會(huì)這么開(kāi)門見(jiàn)山。
此外，我覺(jué)得貝老的美秀博物館在幾何外形處理上更好，蘇博的門廳的外形設(shè)計(jì)有點(diǎn)抽象，不太能看出和中國(guó)傳統(tǒng)建筑的關(guān)聯(lián)，但瑕不掩瑜。
日本美秀美術(shù)館，貝大師借用了日本傳統(tǒng)古建的屋頂形式
與此同時(shí)，西館的入口處于一個(gè)內(nèi)凹的位置，有種引人進(jìn)入的感覺(jué)，進(jìn)入門廳以后，同樣是一個(gè)四層通高的紀(jì)念性空間，有零星的光線從頂上瀉下來(lái)，同時(shí)和2，3，4層的參觀者有視線上的交流，這種空間不禁讓人想起了古羅馬的萬(wàn)神廟。
蘇博西館的門廳四層通高，有零星的光從頂上瀉下來(lái)
門廳中不同樓層間產(chǎn)生視線交流
同時(shí)墻上通過(guò)開(kāi)的橫向窄縫窗引入光線，減輕了外墻的重量感。但是內(nèi)墻的磚塊模數(shù)好像和窄縫窗并不是十分契合，讓人有點(diǎn)開(kāi)窗很隨意的感覺(jué)。所以我感覺(jué)西館的門廳設(shè)計(jì)還是不錯(cuò)的，雖然并沒(méi)有感受到太多中式要素，但整體的氛圍和尺度感是可以的
開(kāi)洞減輕實(shí)墻的厚重感，但開(kāi)洞較為隨意，沒(méi)有對(duì)應(yīng)整塊磚，感覺(jué)沒(méi)有模數(shù)的限制
7.尾聲
通過(guò)這次的實(shí)際參觀，我感覺(jué)西館作為一個(gè)現(xiàn)代主義建筑是成功的，但是它的問(wèn)題是這是在蘇州，它就立不住腳了。
因?yàn)樗暮芏嘣O(shè)計(jì)原型來(lái)自于西方建筑，然后設(shè)計(jì)者強(qiáng)行嫁接設(shè)計(jì)理念，給這個(gè)舶來(lái)品披上中式的外衣，就變成了一個(gè)中西合璧的建筑。
這其實(shí)也是很多境外設(shè)計(jì)事務(wù)所在中國(guó)做設(shè)計(jì)的時(shí)候的通病，試想一下，一個(gè)完全在異域文化種成長(zhǎng)起來(lái)的建筑師怎么可能在短短時(shí)間內(nèi)就精通中國(guó)的文化，或者放開(kāi)手中其他的項(xiàng)目，專心研究中國(guó)的建筑文化，就為在中國(guó)做一個(gè)完美的中西合璧的設(shè)計(jì)，這是不現(xiàn)實(shí)的，所以最多的情況就是西式建筑披一下中式的外衣。
蘇博西館中明顯的網(wǎng)格體系，同構(gòu)于西方的城市
貝老雖然也是在西方成長(zhǎng)的建筑師，他設(shè)計(jì)的也是現(xiàn)代建筑，相比其他西方建筑師，貝老有中國(guó)的根，所以他會(huì)花全力去研究中國(guó)建筑文化，并在蘇博的設(shè)計(jì)中走出了一個(gè)新方向，就是用中式的空間組織方式去組織現(xiàn)代建筑，這個(gè)也證明是成功的。
新的不一定好，舊的不一定差，只有符合語(yǔ)境的新或舊才是有意義的。我們不對(duì)指望西方建筑師幫助我們重塑自己的建筑文化認(rèn)知，對(duì)自己文化的挖掘只有靠我們自己本土的建筑師。
本期原創(chuàng) / Hao
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào):一只建筑精
精選文章：
時(shí)代變遷？AI畫作奪獎(jiǎng)，人類藝術(shù)家轟作弊
好玩的跨界設(shè)計(jì)，都有哪些設(shè)計(jì)方法？
非特殊說(shuō)明，本文版權(quán)歸原作者所有，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處:大作網(wǎng)