隨著時(shí)序闖入新的一年，作為壓軸重頭戲登場的第 92 屆 Oscars 得獎(jiǎng)名單正式出爐。
驚喜、驚愕，甚至是暗暗質(zhì)疑其名不副實(shí)，匯成了全世界各地電影愛好者的蕓蕓眾生相。這一切的緣由只因橫掃各大影評人獎(jiǎng)與 2019 戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)的《寄生蟲》，乘著好聲勢一舉奪下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本四大獎(jiǎng)，這也是奧斯卡史上第一個(gè)由外語片奪下最佳影片的創(chuàng)舉。
對于得到多個(gè)大獎(jiǎng)，導(dǎo)演奉俊昊笑說原本以為已經(jīng)差不多了，但備受肯定他感到受寵若驚，因?yàn)檫@是韓國電影史上的至耀時(shí)刻。
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電影里被放置在在泡面上的西冷牛排、脫穎而出的桃子，各種與常理格格不入的細(xì)節(jié)都值得我們一一探究推敲，那《寄生蟲》是何以成為一部建筑電影的？
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"不是有錢卻很善良，而是因?yàn)橛绣X，所以善良" —— 這看似有些哀傷卻又血淋淋的一句話，直接揭示了《寄生蟲》中所呈現(xiàn)的貧富階級價(jià)值差異觀，當(dāng)富人享有備受尊敬的社經(jīng)地位，開名車住豪宅，天天吃管家精心烹飪的佳肴時(shí)，同樣在社會(huì)求生存努力的貧窮家庭，卻抱著一顆不知價(jià)值究竟為何的造景石頭，祈求上天降下好運(yùn)。
《寄生蟲》兼具娛樂性與藝術(shù)性，藉由裹著幽默糖衣的故事框架，講述一段流露黑暗與絕望的故事。然而電影里究竟誰是真正的惡，誰又是真正的善，導(dǎo)演奉俊昊不刻意分化，而是一點(diǎn)點(diǎn)累積的小錯(cuò)誤，慢慢演變成一發(fā)不可收拾的后果。
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電影里，導(dǎo)演將富人描繪得天真無邪，而同樣是一家四口，居住在半地下室的主角四人，則不時(shí)展示張牙舞爪的野心。
然而該如何清楚快速帶出兩家之間明顯的差別，奉俊昊開始「空間」下手，而成就情境魔法的幕后推手則是美術(shù)指導(dǎo)李河俊，由于《寄生蟲》是奉俊昊所有作品中室內(nèi)戲最多的電影，因此要在短時(shí)間內(nèi)讓觀影者能迅速知曉雙方家庭的生活空間與差別，自然顯得相當(dāng)重要。
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電影一開始，我們既得知主角居住的半地下室極其污穢，也揭示了他們是苦苦掙扎的階層。選擇以韓國特有的半地下室作為陳設(shè)背景，彷彿蒙上一層灰、不見天日的窮酸味，就這么透過大銀幕飄散而出。
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貧窮的金家選址在首爾近郊一山的社區(qū)，由實(shí)景和搭建的場景拼合而成金家四人所居住的半地下室，帶有斑駁發(fā)黃的白瓷磚、搖搖欲墜的門窗與讓人有些起雞皮疙瘩的浴廁空間，形塑出一個(gè)獨(dú)特又具有真實(shí)感的空間來開展故事。
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更為有趣的是，在團(tuán)隊(duì)搭建期間，也因?yàn)椴婚g斷下雨，導(dǎo)致場景得不停維修，但也正因如此，讓這一處半地下室顯得更加有滄桑貧窮感。
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而有別于金家窮困的房屋樣貌，過著上流好日子的樸家，氣派豪宅加上寬敞的大庭院，整體視覺明亮又看來舒爽，為了凸顯加強(qiáng)雙方家庭的對比，奉俊昊也要求這幢華美屋邸每個(gè)角落都要呈現(xiàn)不一樣的感覺，「我對空間是很執(zhí)著的」，加上故事有 6 成皆發(fā)生在這棟大宅中，因此如果看來不夠嚴(yán)謹(jǐn)，電影就呈現(xiàn)不出寫實(shí)與緊張感。
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為了成就導(dǎo)演心中理想的畫面，李河俊下了不少功夫，咨詢了許多建筑師，只為將有錢人家的房子真實(shí)呈現(xiàn)出來，而洗練簡約的屋宅設(shè)計(jì)，不僅看來不會(huì)太土豪，又相當(dāng)耀眼。
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整棟混凝土的建筑外立面現(xiàn)代簡約，由大片的玻璃和木材材質(zhì)構(gòu)成，穿過一片蒼翠的竹林，進(jìn)入庭院。入口的小徑也被分割成了不同的幾何形狀，避免人在行走時(shí)而產(chǎn)生的枯燥情緒，頗有日本建筑大師安藤忠雄的風(fēng)范！
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豪宅的一層分為客廳、餐廳和廚房，通過地面的臺(tái)階將空間進(jìn)行劃分，在空間上保留整體感的同時(shí)也加強(qiáng)了功能分區(qū)的獨(dú)立感。
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客廳只有灰藍(lán)色的矮腳沙發(fā)和極簡茶幾，除了一整面的落地窗外沒有其他多余的裝飾，極大程度上保證了光線的照射，你還可以坐在沙發(fā)上看四季的變化，欣賞日光和雨水的交替。
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由客廳的臺(tái)階上去，就是餐廚區(qū)域。餐廳和廚房大面積的運(yùn)用了灰色的水泥墻壁搭配原木色的家具和地板，一整面墻的L型長窗讓庭院中的景象變成了墻上的壁畫。
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餐廳的旁邊就是以島臺(tái)為核心的開放式廚房區(qū)域，超寬敞的大理石臺(tái)面和可抽拉的水龍頭，這大概就是愛好做飯的小伙伴夢想中廚房的模樣。更不要說還有一整面墻的玻璃儲(chǔ)物柜，內(nèi)藏?zé)艄馇〉胶锰幰r托出餐具和擺件的高級感。
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樓梯從一樓通向二樓。整個(gè)家以水泥灰和原木為主，但同時(shí)也恰到好處地用了像女主人上方的金色吊燈點(diǎn)綴，簡潔又很高級。一樓為公共空間，二樓則全數(shù)用作休息空間，主臥以及兒子與女兒的房間都在二樓，三個(gè)房間氣質(zhì)各不相同。
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值得一提的是兒子的房間是 Glamping 風(fēng)，窗邊是半墻的矮柜，柜內(nèi)收納，柜面上擺放諸多玩具，包括機(jī)器人玩具、印第安頭飾及擺件，還有兩三個(gè) BearBrick 潮流玩具。畢竟，有錢人的潮流意識都得從小開始培養(yǎng)。
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當(dāng)然有了精良設(shè)計(jì)的空間還不夠，在陳設(shè)上也大量使用了昂貴頂級家具、家用電器和道具填滿偌大房子，并裝飾著奢華壁紙和畫作，從玄關(guān)到酒窖無一處不放過，即便是花園里的樹木草地也是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)精心挑選的。
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當(dāng)然，豪宅里的每一幀畫面，配上柔和明亮的光線，看來就象是陶瓷娃娃，但貧窮地下室也不代表沒有可以很浪漫的機(jī)會(huì)，電影里的「水」也是相當(dāng)重要的一項(xiàng)元素：
不時(shí)有在家前面亂撒尿的酒醉男子，金家父子為了驅(qū)趕，而拿著冷水朝他身上潑灑，那透過半地下室小窗框所見著的場景，從一種半俯仰角度窺探，濕透的地面與朦朧的燈光，搭配上慢速的水潑灑鏡頭畫面，這是金家最快樂也最詩意的場景。
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除了此場景，「水」在電影里可謂是「能載舟亦能覆舟」。
當(dāng)一場漫天大雨傾瀉而下，對富人家庭來說，可能就象是生活中不經(jīng)意的浪漫巧遇，而對貧群家庭而言，則是有如末日般的災(zāi)難。
有人說這部電影的成功在于煽動(dòng)性。可是無論你喜愛與否，這一次的奉俊昊與韓國電影都是真正的著墨影史。
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